லெஸ்லி டிக்சன்: 'திருமதி. சந்தேகம்' மற்றும் 'தாமஸ் கிரவுன் விவகாரம்'

லெஸ்லி டிக்சன்

தலைப்பு: எழுத்தாளர் / தயாரிப்பாளர்
தொழில்: பொழுதுபோக்கு

லெஸ்லி டிக்சன் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் ஒரு தனித் தாயால் வளர்க்கப்பட்டார், அவர் ஒரு உறுதியான திரைப்பட ரசிகராவார், அவர் அவளை மறுமலர்ச்சி வீடுகளுக்கு அழைத்துச் சென்று அதிகாலை 3 மணி வரை பார்க்க அனுமதித்தார். டாக்டர் ஸ்ட்ரேஞ்சலோவ் . ஒரு ஆவேசம் பிறந்தது.

அவர் வெற்றிகரமான கலைஞர்களின் குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர் - அவரது தாத்தா பாட்டி புகைப்படக் கலைஞர் டோரோதியா லாங்கே மற்றும் தென்மேற்கு ஓவியர் மேனார்ட் டிக்சன் - குடும்பத்தில் பணம் இல்லை, மேலும் கல்லூரிக் கடனுக்கு பயந்து லெஸ்லி உயர் கல்வியை முழுவதுமாகத் தவிர்த்துவிட்டார், வயதில் முழுவதுமாக சொந்தமாக வெளியேறினார். 18.

தொடர்ச்சியான கீழ்த்தரமான வேலைகள் மற்றும் கிட்டார் பிளேயர் ஆண் நண்பர்களுக்குப் பிறகு, அவள் யாருக்கும் தெரியாத L.A. க்கு செல்ல போதுமான பணத்தைச் சேமித்தாள். அவர் தனது முதல் ஸ்கிரிப்டை தயாரிக்கும் வரை கீழ்த்தரமான வேலைகள் தொடர்ந்தன. ஒருபோதும் உருவாக்கப்படவில்லை என்றாலும், இது கொலம்பியாவால் வாங்கப்பட்டது, இது ஒரு முறையான திரைக்கதை எழுதும் வாழ்க்கையைத் தொடங்கியது.

ஒரு எழுத்தாளர் மற்றும்/அல்லது தயாரிப்பாளராக அவர் 16 திரைப்படங்களை தயாரித்துள்ளார் மூர்க்கத்தனமான அதிர்ஷ்டம் , மிகை , திருமதி டவுட்ஃபயர் , தாமஸ் கிரவுன் விவகாரம் , வெறித்தனமான வெள்ளிக்கிழமை , ஹேர்ஸ்ப்ரே , எல்லையற்றது , மற்றும் கான் கேர்ள் .

அவர் சமீபத்தில் தனது ஆவணப்பட தயாரிப்பாளர் கணவர் டாம் ரோப்லெவ்ஸ்கியுடன் பெர்க்லிக்கு சென்றார். அவர்களுக்கு ஒரு மகன், இரண்டு முயல்கள் மற்றும் ஒரு பரலோக 1898 கைவினைஞர் இல்லம் உள்ளது, அவர்கள் முதலில் கால்களை அகற்ற திட்டமிட்டுள்ளனர்.

நீங்கள் தொடங்கும் போது உங்களுக்கு தொழில் துறையில் எந்த தொடர்பும் இல்லை என்று நான் படித்துக் கொண்டிருந்தேன், நீங்கள் ஹாலிவுட்டுக்கு வந்து, ஒரு திரைக்கதை எழுத்தாளராகத் தொடங்கி, ஆனால் உண்மையில் யாரையும் அறியாத தொழில்முறை பயணத்தைப் பற்றி கொஞ்சம் பேச முடியுமா?

இணையத்தின் காரணமாக, யாரையும் அறியாதபோது இருந்ததைப் போல, உண்மையில் யாரையும் அறியாமல் இருப்பது இந்த நாட்களில் அச்சுறுத்தலாக இல்லை என்று நான் கூறுவேன். இணையம் ஆடுகளத்தை ஒரு சிறந்த சமன் செய்கிறது. இது கொஞ்சம் விவாதமாகத் தோன்றலாம், ஆனால் நாங்கள் மொன்டானாவில் ஒவ்வொரு ஆண்டும் ஒரு கனா பண்ணைக்குச் செல்லத் தொடங்கியபோது அதை நான் அறிந்தேன். திடீரென்று, அங்கு பணிபுரியும் இந்த இளம் கவ்பாய்கள், ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நான் நினைவில் வைத்திருந்ததை விட, மிகவும் ஹிப்பராகவும், புத்திசாலியாகவும், பாப் கலாச்சாரத்திற்கு இசைவாகவும் தோன்றினர். அவர்கள் அனைவரும் ஆன்லைனில் ஒரே மாதிரியான விஷயங்களைப் படித்து, அதே திரைப்படங்களை ஸ்ட்ரீமிங் செய்வதால்தான் LA இல் உள்ளவர்கள் ஸ்ட்ரீமிங் செய்து படிக்கிறார்கள்.

ஒரு திரைக்கதை சிகிச்சை எழுதுவது எப்படி

இப்போது, ​​​​நான் அதைச் செய்த நேரத்தில், அது மிகவும் அச்சுறுத்தலாக இருந்தது, ஏனென்றால் நீங்கள் அங்கு உடல் ரீதியாக வாழ வேண்டும், அங்கு செல்ல வேண்டும், வசிக்க ஒரு இடத்தைப் பெற வேண்டும், ஏதேனும் ஒரு வேலையைப் பெற வேண்டும், நெட்வொர்க்கிங்கைத் தொடங்க வேண்டும், உங்களைப் படிக்கும் ஒருவரைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்க வேண்டும். கையால் எழுதப்பட்ட தாள். இப்போது நீங்கள் உங்கள் ஸ்கிரிப்டை சட்டப்பூர்வமான போட்டியில் உள்ளிடலாம், நிக்கோல் பெல்லோஷிப் உள்ளது, சன்டான்ஸ் உள்ளது, எல்லா வகைகளும் உள்ளன, இறுதி வரைவில் ஸ்கிரிப்ட் போட்டி உள்ளது. அந்த போட்டிகளில் ஒன்றை நீங்கள் நடத்தினால் அல்லது வெற்றி பெற்றால், உடனடியாக ஒரு முகவரைப் பெறுவீர்கள், யாரோ ஒருவர் உங்களைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவார், நீங்கள் வாசலில் இருக்கிறீர்கள், மேலும் நீங்கள் உங்கள் சொந்த ஊரிலிருந்து ஒரு அடி கூட எடுக்க வேண்டியதில்லை.

அது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. முயற்சி செய்யும் பலரை இது உருவாக்கியுள்ளது. எனக்குக் கிடைத்த அதிர்ஷ்டம் என்னவென்றால், அந்த நாட்களில் நிறைய பேர் சுவையற்ற பழைய LA இல் வாழ விரும்பவில்லை, எனவே நீங்கள் இருந்த இனிமையான, தூய்மையான, அழகான இடத்தை விட்டு வெளியேற நீங்கள் தயாராக இருக்க வேண்டும். எனது வழக்கு சான் பிரான்சிஸ்கோ மற்றும் உடல் ரீதியாக லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்குச் சென்றது. இது முற்றிலும் அவசியமாக இருந்தது. எனக்கு யாரையும் தெரியாது, நான் கல்லூரிக்குச் செல்லவில்லை, எனக்கு பெரிய நெட்வொர்க் இல்லை. எனது நெருங்கிய குடும்பத்தில் ஆல்கஹால் பிரச்சனை இருந்தது, அதனால் நான் 18 வயதில் கதவைத் தாண்டி ஓடினேன். எனக்கு மது பிரச்சனை இல்லை, அதிலிருந்து விலகி இருக்க விரும்பினேன்.

நான் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் உதைத்தேன், நான் ஒரு மேற்கத்திய ஸ்விங் இசைக்குழுவில் இருந்தேன், எனக்கு கிட்டார் பிளேயர் ஆண் நண்பர்கள் பழக்கம் இருந்தது, அதை நான் கசப்பான இனிப்புடன் நினைவில் கொள்கிறேன். இன்றுவரை என்னால் வெஸ்டர்ன் ஸ்விங் பேக்அப் நன்றாக விளையாட முடியும், ஆனால் அது என்னுடைய தொழில் வாழ்க்கையாக இருக்கப்போவதில்லை. நான் மிகவும் செயல்பாட்டு குழந்தைப் பருவத்தைக் கொண்டிருந்தேன், மதுப் பிரச்சினை என் வீட்டைத் தாக்கும் வரை மிகவும் வேடிக்கையான குழந்தைப் பருவத்தைக் கொண்டிருந்தேன். எனது வீடு புத்தகங்கள் மற்றும் பதிவுகளால் நிரம்பியிருந்தது, நாங்கள் நிறைய திரைப்படங்களுக்குச் சென்றோம், அதனால் அறிவு ரீதியாகவும் உணர்ச்சி ரீதியாகவும் எனக்கு நிறைய ஊட்டச்சத்துக்கள் இருந்தன, இது எனது உடனடி வீட்டில் இந்த இடது திருப்பத்தை எதிர்த்துப் போராட என்னை வலிமையாக்கியது.

பாப் கலாச்சாரத்தின் மீது எனக்கு ஒரு வகையான பாராட்டு இருந்தது. நான் ஒரு கலைஞனாகவும், சிட்டிசன் கேனை எழுதவும் LA க்கு வரவில்லை, 1930 களில் இருந்து கேரி கிராண்ட் மற்றும் கேத்ரின் ஹெப்பர்ன் நடித்த மகிழ்ச்சிகரமான திரைப்படங்களில் இருந்து ஒரு பயணியாக இருக்க விரும்பினேன்.

நீங்கள் ஒரு திரைக்கதை எழுத உட்கார்ந்திருக்கும் போது உங்களுக்கு ஒரு செயல்முறை இருக்கிறதா, ஒவ்வொரு முறையும் வித்தியாசமாக இருக்கிறதா அல்லது உங்களுக்கு வழக்கமாக இருக்கிறதா?

ஒவ்வொரு முறையும் வித்தியாசமாக இருக்கிறது. இது வித்தியாசமானது, ஏனென்றால் நீங்கள் இருக்கிறீர்களா என்று உங்களுக்குத் தெரியாது, சில சமயங்களில் நீங்கள் வேறொருவரின் வேலையை மீண்டும் எழுதுகிறீர்கள், நான் இதை நிறைய செய்துள்ளேன். ஒரு ஸ்கிரிப்ட்டில் எனது பெயரை இரண்டாவது இடத்தில் பார்த்தால், முதல் எழுத்தாளரை நான் மீண்டும் எழுதினேன் என்று அர்த்தம். சில நேரங்களில் நீங்கள் ஒரு நாவலுடன் தொடங்குகிறீர்கள், மேலும் நீங்கள் உண்மையில் கதையை வரைந்திருக்கிறீர்கள். சில நேரங்களில் நீங்கள் முழு விஷயத்தையும் உருவாக்குகிறீர்கள், அது ஒரு அசல் திரைக்கதை. சில நேரங்களில் நீங்கள் ஒரு கிராஃபிக் நாவலுடன் தொடங்குகிறீர்கள், அதுதான் இந்த நாட்களில் நிறைய நடக்கிறது.

உள்ளே நுழைவதற்கு பல வழிகள் உள்ளன, பெரும்பாலான மக்கள் சில அசல் பொருள்களை உடைக்க வேண்டும், ஆனால் தேர்வு செய்யப்படாத எத்தனை நாவல்கள் அங்கு கிடக்கின்றன என்பதை நீங்கள் ஆச்சரியப்படுவீர்கள், அல்லது எழுத்தாளர் அதைத் தேர்வுசெய்ய அனுமதிப்பார். ஒரு டாலருக்கு, ஏனெனில் ஒரு ஸ்கிரிப்ட் அதைக் குவியலாக நினைத்துப் பார்த்து திரைப்படமாக எடுக்கப்பட்டால், அவர்களின் நாவல் அதிகமாக விற்பனையாகும். எனவே பல வழிகள் உள்ளன.

எல்லாவற்றையும் நீங்களே உருவாக்கிக் கொள்வதை விட, யாரோ மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக எழுதி ஹாலிவுட்-ஐஸ் செய்யும் ஒன்றைத் தொடங்குவது எப்படியும் எனக்கு மிகவும் எளிதானது என்று நான் மிகவும் பரிந்துரைக்கிறேன். அது உண்மையிலேயே கடினமானது.

நீங்கள் அதைச் செய்யும்போது, ​​அதன் அசல் ஆசிரியருடன் உங்கள் உறவு எப்படி இருக்கிறது? அந்த நேரத்தில் அவர்கள் எவ்வளவு ஈடுபாடு கொண்டுள்ளனர்?

இலட்சிய உலகில், அசல் எழுத்தாளர் இறந்துவிட்டார், மேலும் உங்களுக்கு எந்த வருத்தத்தையும் கொடுக்க முடியாது [சிரிக்கிறார்]. எடித் வார்டனுடன் அந்தத் திறனில் அழகாகப் பணியாற்றியிருக்கிறேன். ஆனால் அது ஒரு வகையான நகைச்சுவையாக இருக்கிறது, ஏனென்றால் ஆலன் க்ளின் எழுதிய தி டார்க் ஃபீல்ட்ஸ் என்ற புத்தகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட லிமிட்லெஸ்ஸில் நான் பணிபுரிந்தபோது, ​​​​நாங்கள் தொடர்ந்து தொடர்பில் இருந்தோம், அவருடைய எழுத்து மற்றும் அவரது புத்தகத்தால் நான் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டேன். ஹாலிவுட் தயாரிப்பாளர்கள் அசல் எழுத்தாளர்களுக்கு அரிதாகவே கொடுக்கும் மரியாதையை அவருக்கு செலுத்துங்கள். நான் அவருடன் தொடர்ந்து மின்னஞ்சல் தொடர்பில் இருந்தேன். அவர் ஹாலிவுட் செயல்முறையைப் பற்றி புரிந்துகொண்டார், அவர் அதிநவீனமானவர், இது உதவியது.

நீங்கள் ஒரு ஸ்கிரிப்டை எழுதும்போது, ​​உங்களிடம் இன்னும் ஒரு திரைப்படம் தேர்வு செய்யப்படவில்லை அல்லது இன்னும் ஒரு படத்திற்கான நடிகர்கள் உங்களிடம் இல்லை என்றால், பக்கத்தில் உங்கள் கதாபாத்திரங்களை உயிர்ப்பிக்கும் வரை அது உங்களுக்கு எப்படி வேலை செய்யும்? நீங்கள் அவர்களை எப்படிக் கற்பனை செய்கிறீர்கள், நடிப்புச் செயல்பாட்டில் உங்களுக்கு ஏதேனும் கருத்து இருக்கிறதா அல்லது நடிக்கப்படும் குறிப்பிட்ட நபர்களின் சில பண்புகளைத் தேடுகிறீர்களா?

ஒவ்வொரு படமும் வித்தியாசமானது. ஸ்டுடியோவுடனான உங்கள் உறவு மற்றும் அசல் இயக்குனருடனான உங்கள் உறவு ஆகியவற்றுடன் நிறைய தொடர்புடையது, அந்த முடிவுகளை உங்களை விட உறுதியாக எடுக்கப் போகிறார். மிக அரிதாகவே உங்கள் ஸ்கிரிப்ட்டுக்கான ஏலப் போர் நடக்கும் நிலையில் நீங்கள் இருக்கக்கூடும், மேலும் உங்களுக்கு சில அந்நியச் செலாவணி இருக்கலாம், மேலும் நீங்கள் சொல்லலாம், நான் அதில் ஒரு தயாரிப்பாளர், உங்களால் இயக்குநரை வைக்க முடியாது. பிடிக்கவில்லை. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், நீங்கள் இயக்குனரை அவர்களின் தலைக்கு மேல் எடுக்க முடியாது, ஆனால் இயக்குனரின் மீது எனக்கு வீட்டோ அதிகாரம் இருந்த சில ஒப்பந்தங்கள் என்னிடம் உள்ளன, மேலும் எனக்கு முன்னணி மீது வீட்டோ அதிகாரம் உள்ளது.

ஆகவே, இந்த வாரத்தின் தெளிவற்ற ஹங்கை ஒரு எரியும் மேதையாகக் கருதப்படும் ஒரு கதாபாத்திரமாக நடிக்க விரும்புகிறார்கள் என்று அவர்கள் திடீரென்று கூறும்போது, ​​​​இல்லை என்று என்னால் சொல்ல முடியும். ஆனால் இது மிகவும் அரிதானது. ஒரு கதாபாத்திரத்தை திரையில் உயிர்ப்பிக்க சிறந்த வழி, உங்களுக்கு பிடித்த நடிகர் அல்லது நடிகையுடன் நடிக்கும் பாத்திரத்தை கற்பனை செய்து பாருங்கள், அது சில சமயங்களில் வேலை செய்யும், நீங்கள் அந்த நபரைப் பெறுவீர்கள்.

உங்களுக்குப் பிடித்த நட்சத்திரம் இதைச் செய்து அதைச் சொல்வதைக் கற்பனை செய்து பாருங்கள், மிஸஸ் டவுட்ஃபயரில் என்னுடைய குறிக்கோள்களில் இதுவும் ஒன்று, ராபின் வில்லியம்ஸைப் பெறாமல் இருந்திருந்தால் அவர்கள் திரைப்படத்தை எடுத்திருக்க மாட்டார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன். நீங்கள் ஒரு பெரிய தூண்டில் வழங்க வேண்டும், அது அவரது திறமையை உள்ளடக்கியது போல் தோன்றியது. அதுதான் என் வேலை, கற்பனை செய்வது வேடிக்கையாக இருந்தது, அது நடப்பதைப் பார்ப்பது இன்னும் வேடிக்கையாக இருந்தது.

எந்த நேரத்தில் நீங்கள் ராபினைப் பெறப் போகிறீர்கள் என்று உங்களுக்குத் தெரியும், நீங்கள் அவரைப் பெற்றபோது ஸ்கிரிப்ட் மூலம் உங்களுக்காக ஏதாவது மாற்றியதா?

இல்லை, ஏனெனில் அந்த நேரத்தில் கிறிஸ் கொலம்பஸ் அதில் எழுதத் தொடங்கினார், திரைக் கிரெடிட்டைப் பெறும் அளவுக்கு நான் மாறவில்லை. இல்லை, என் ஏஜென்ட் மூலம் தான் கண்டுபிடித்தேன். அது எனக்கு ஒரு தனிப்பட்ட வெற்றி, ஏனென்றால் அவர் ஸ்கிரிப்ட்டின் முந்தைய பதிப்பைப் படித்து தேர்ச்சி பெற்றார்.

ராபின் அந்த பாத்திரத்தில் உங்களுக்கு எப்படி இருந்தது?

அந்த நேரத்தில் வேறு யாரால் அதைச் செய்திருக்க முடியும்? அதாவது, அங்குதான் அவரது தனித்துவமான திறமை இருந்தது, அது சந்திரனைச் சுடுவது, அது ஒன்றில் ஒரு துளை இருக்க வேண்டும் அல்லது அது நடக்காது. அவர்கள் ஆரம்பத்திலிருந்தே அவரை விரும்புகிறார்கள், அது ஒன்றும் இல்லை, நான் அந்த யோசனையுடன் வரவில்லை. மேலும் அவர் இந்த திட்டத்தை புறக்கணித்திருந்தார் மற்றும் முன்மாதிரியில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, ஆனால் ஸ்கிரிப்ட்டின் முந்தைய பதிப்பு குறிப்பாக நகைச்சுவையாக இல்லை, மேலும் அது இருக்க வேண்டும்.

உங்களிடம் உள்ள நகைச்சுவைகளை எழுதுவதில் இருந்து, ஒரு த்ரில்லரைத் தயாரிப்பதில் இருந்து, உங்களிடமிருந்து அந்த மாற்றம் எப்படி இருந்தது? நகைச்சுவையுடன் கூடிய உங்கள் எழுத்துப் பின்னணி இன்னும் ஒரு திரில்லரைத் தயாரிப்பதற்கும் எழுதுவதற்கும் உங்களைத் தயார்படுத்தியதா?

இது ஒரு பரிணாமம். நான் எப்போதும் உள்ளுறுப்பு படங்களை விரும்பினேன், இப்போதும் செய்கிறேன். எனக்கு எந்த பிரச்சனையும் இல்லை, டிவியில் எனக்கு பிடித்த நிகழ்ச்சி கேம் ஆஃப் த்ரோன்ஸ், அது உங்களுக்கு என்ன சொல்கிறது? எனக்கு பிரேக்கிங் பேட் பிடிக்கும். நான், முதல் சில வருடங்களில், வேலையில் ஈடுபட்டதற்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவனாக இருந்தேன், மேலும் ஒரு நகைச்சுவையிலிருந்து இன்னொரு நகைச்சுவைக்கு செல்வது மிகவும் எளிதானது என்று உணர்ந்தேன். நான் குறிப்பாக காதல் நகைச்சுவைகளின் எழுத்தாளராக அறியப்படவில்லை என்று நினைக்கிறேன், இருப்பினும் நான் அவற்றில் ஒன்றிரண்டு வேலை செய்திருக்கிறேன். நான் ஒரு நகைச்சுவை எழுத்தாளர், அனைத்து நோக்கத்திற்கான நகைச்சுவை எழுத்தாளர். நான் குடும்ப நகைச்சுவை செய்துள்ளேன், காதல் நகைச்சுவை செய்துள்ளேன், அபத்தமான நகைச்சுவை மட்டுமே செய்துள்ளேன். மற்றும் எப்போதாவது சில இருண்ட நகைச்சுவை.

ஆனால் என் ரசனை, என் உண்மையான ரசனை, உண்மையில் இன்னும் கொஞ்சம் சிக்கலானது, இன்னும் கொஞ்சம் உள்ளுறுப்பு, மற்றும் நேர்மையாக இருப்பது மிகவும் மோசமானது. கெட் அவுட் இந்த வருடத்தில் எனக்கு மிகவும் பிடித்த படம் என்று நினைத்தேன், நான் ஒரு பெரிய கீ & பீலே ரசிகன், எனக்கு அந்த விஷயங்கள் எல்லாம் பிடிக்கும். R-ரேட்டட் செய்யப்பட்ட திரைப்படமாக இருக்க வேண்டிய விஷயங்களில் பல ஆண்டுகளாக எனக்கு சிக்கல்கள் உள்ளன, மேலும் நீங்கள் அவற்றை PG-13 இல் சுத்தப்படுத்த வேண்டும். அந்த வகைகளில் வேலை செய்வதால் நான் நோய்வாய்ப்பட ஆரம்பித்தேன், மேலும் நான் டிக்கெட் வாங்க விரும்பும் வகைகளில் வேலை செய்ய விரும்பினேன்.

அந்த பரிணாமம் எனக்கு மிகவும் இயல்பானதாக இருந்தது, ஆனால் அது கண்டுபிடிக்க உதவியது, இது தாமஸ் கிரவுன் கிக் பெற உதவியது, இது இடைநிலையானது, மற்றும் உண்மையிலேயே நல்ல இயக்குனரான ஜான் மெக்டியர்னனுடன் இணைந்து பணியாற்றியது. பின்னர் அங்கிருந்து, நான் ஒரு த்ரில்லர் செய்ய முடியும் என்று தர்க்க ரீதியாகவும் இயல்பாகவும் உணர்ந்தேன். எனவே லிமிட்லெஸ் அடிப்படையாக கொண்ட புத்தகத்திற்கு நான் ஸ்கிரிப்ட் எழுத வேண்டியிருந்தது, இது ஒரு கதை.

லிமிட்லெஸ், மற்றும் ஒரு திரைப்படத்தில் இருந்து ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிக்கு செல்வது, ஒரு படைப்பாற்றல் இடத்திலிருந்து என்ன வகையான சவால்களை முன்வைக்கிறது, அங்கு அவசியமில்லாத ஒரு கதையை நீங்கள் கொண்டு வர வேண்டும், அது அந்த அசல் உள்ளடக்கத்தால் ஈர்க்கப்பட்டது ?

தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியுடன் எனக்கு எந்த தொடர்பும் இல்லை, ஒப்பந்த காரணங்களுக்காக எனது பெயர் அதில் உள்ளது, மேலும் பைலட்டை எழுதுவதற்கான உரிமையை அவர்கள் எனக்கு வழங்க வேண்டும் என்று ஒப்பந்தப்படி நான் கடமைப்பட்டேன். ஆனால் நான் அதைச் செய்ய விரும்பவில்லை, நான் அதைச் செய்ய விரும்பவில்லை, ஏனென்றால் நெட்வொர்க் தொலைக்காட்சிக்காக எதையாவது சுத்தப்படுத்த நான் இதுவரை வரவில்லை.

காசோலையைப் பணமாக்குவதில் நான் மகிழ்ச்சியடைந்தேன், ஆனால் அது வெற்றிபெறும் என்று நான் நினைக்கவில்லை, ஏனெனில் அது இருட்டாகவும் சிக்கலானதாகவும் இருக்க வேண்டும், அது கேபிளில் இருந்திருக்க வேண்டும். அந்த நேரத்தில் கீழே சென்று கொண்டிருந்த ஸ்டுடியோ, நெட்வொர்க்காக இருந்த அதிக ஏலதாரரை எடுத்தது, பின்னர் அந்த திட்டத்தின் சவப்பெட்டியில் நகங்கள் இருப்பதை உறுதி செய்தது. ஏனென்றால் நீங்கள் அதை இருட்டாகவும் சிக்கலானதாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் மாற்ற எந்த வழியும் இல்லை. இது வெஸ்ட்வேர்ல்ட் போன்ற சுவாரசியமான தொடராக இருந்திருக்கலாம், அறிவியல் புனைகதை போக்குகள் மற்றும் மேற்பரப்பில் இருண்ட நீரோட்டங்கள் உள்ளன, மேலும் இந்த மருந்தை யார் தயாரிக்கிறார்கள், யார் அதில் இருக்கிறார்கள், யார் இல்லை, மற்றும் புதிய பதிப்பு என்ன என்பது எங்களுக்குத் தெரியாது. அது. அது என்றென்றும் செல்வதை என்னால் பார்க்க முடிந்தது, ஆனால் அது ஒரு கேபிள் பிரபஞ்சமாக இருக்க வேண்டும், நெட்வொர்க் அல்ல.

அதனால் நான் என் பணத்தை எடுத்தேன், நான் என் வாயை மூடிக்கொண்டேன், அது மிக விரைவாக வெளியேறியது, நான் வருந்துகிறேன்.

ஹாலிவுட் இது போன்ற ஒரு கடினமான துறையாகும், மேலும் நீங்கள் விரும்பும் தருணங்களில், இந்த திட்டம் R-ரேட்டிங்காக இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன், அது இருக்க முடியாது, அல்லது நீங்கள் உணர்ந்ததை மீண்டும் எழுத வேண்டும். உண்மையில் ஆர்வம். நீங்கள் உருவாக்கியதை மற்றவர்கள் உடைக்க முயற்சித்தாலும், உங்களை எப்படி உறுதிப்படுத்திக் கொண்டு உத்வேகத்துடன் இருக்கிறீர்கள்?

பெரும்பாலான எழுத்தாளர்களை விட எனக்கு நல்ல அதிர்ஷ்டம் கிடைத்தது, மறதியாக மீண்டும் எழுதப்பட்டது. எனக்கு நல்ல அதிர்ஷ்டம் கிடைத்தது, எனது சமகாலத்தவர்களில் சிலரைப் போல நான் பல பயங்கரமான குறிப்புகளைப் பெறவில்லை. மேலும் நான் திட்டங்களில் நீண்ட நேரம் ஹேங்கவுட் செய்ய முடிந்ததாகத் தோன்றுகிறது, மேலும் நான் திரையை அடைய நான் எழுதியவற்றின் நல்ல உருவகத்தைப் பார்க்கிறேன். அதன் ஒரு பகுதி பிளாக்பஸ்டர்களின் ரேடாரின் கீழ் சிறிது பறப்பதுடன் தொடர்புடையது.

அதாவது, Mrs. Doubtfire ஒரு பிளாக்பஸ்டர், ஆனால் கவனக்குறைவாக இருந்தது, ஏனெனில் இது ஒரு லாபகரமான நகைச்சுவையாக மாறும் பாதையில் அமைக்கப்பட்டது, இது ஒரு அசுர வெற்றியாக இருக்கும் என்று யாருக்கும் தெரியாது. பொதுவாக, நான் செய்தது டபுள், டிரிபிள் அடித்தது; நான் பிளாக்பஸ்டர் ஸ்வீப்ஸ்டேக்குகளில் நுழையவில்லை. எனவே பங்குகள் குறைவாக உள்ளன, மேலும் அவர்கள் 215 மில்லியன் டாலர் பட்ஜெட் இல்லாதபோது நான்கு, ஐந்து, ஆறு எழுத்தாளர்களை ஸ்கிரிப்ட்டில் தூக்கி எறிய முனைவதில்லை. இது வெறும் பயத்தை தூண்டுகிறது.

நீங்கள் பார்ப்பீர்கள்… நான் சில சமயங்களில் நடுவர் மன்றத்தைச் செய்வேன், யார் கடன் பெறத் தகுதியானவர் என்பதை நீங்கள் தீர்மானிக்கிறீர்கள், இந்தச் சேவையை நீங்கள் எழுத்தாளர் சங்கத்திற்காகச் செய்கிறீர்கள். சில நேரங்களில் நீங்கள் ஒரு ஸ்கிரிப்ட்டின் வெவ்வேறு வரைவுகளில் 15 பெயர்களைக் காண்பீர்கள், அது மிகவும் மனச்சோர்வடைய வேண்டும். பணியமர்த்தப்பட்ட எழுத்தாளர்களை நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், அவர்கள் பணிநீக்கம் செய்யப்பட்டு மீண்டும் அழைத்து வரப்படுவார்கள். இந்த வழியில் வேலை செய்யும் பலரை நான் அறிவேன், அது எப்போதும் பெரிய திரைப்படங்கள்.

அவர்கள் இப்போது ஒரு மார்வெல் திரைப்படத்திற்காக என்னிடம் ஆர்வமாக உள்ளனர், மேலும் நான் 16 எழுத்தாளர்களில் ஒருவராக இருக்க விரும்பவில்லை என்பதால் நான் அதைச் செய்ய விரும்பவில்லை. என் வாழ்க்கையின் இந்த கட்டத்தில் நான் அதைச் செய்ய விரும்பவில்லை, லிமிட்லெஸ் உடன், எனது ஒப்பந்தத்தில் அதை அவர்களால் மாற்ற முடியவில்லை என்பதில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். புத்தகத்தின் உரிமை உங்களிடம் இருக்கும்போது அதுதான் நடக்கும்.

இது சிறந்தது, உங்கள் பார்வை சொல்லப்படுவதை உறுதிசெய்ய முடியும்.

நிச்சயமாக திரைப்படம் உறிஞ்சும் வரை, அது தவறாக வழிநடத்தப்பட்டது. சரியான நபர்களுடன் கூட்டுச் செயல்பாட்டில் நான் உண்மையிலேயே நம்புகிறேன். விஷயங்களை உயிர்ப்பிப்பதில் திறமையான நடிகர்களின் உதவியைப் பெற்றுள்ளேன், நீங்கள் வெளிப்படையாக இருக்க வேண்டும். உங்களைச் சுற்றி இருப்பவர்கள் அனைவரும் முட்டாள்களாக இருக்க மாட்டார்கள்.

இந்தத் துறையில் ஒரு பெண்ணாக இருப்பது சவாலாக இருந்ததாக உணர்கிறீர்களா? ஹாலிவுட் இன்னும் ஒரு ஆணின் உலகமாக உள்ளது, மேலும் ஆண்களுக்கு எதிராக பெண்களுக்கான ஊதியம் மற்றும் பாத்திரங்களைப் பற்றிய சமத்துவ விவாதத்தை நாங்கள் தொடர்ந்து செய்து வருகிறோம்.

நேர்மையாக நீங்கள் அதை வெறுக்கப் போகிறீர்கள், நான் இதைச் சொன்னால் மக்கள் அதை வெறுக்கிறார்கள். எந்த சவாலும் இல்லை, சவால் உங்களுக்குள் உள்ளது. ஒரு பெண் ஸ்கிரிப்ட் எழுதுகிறாரா அல்லது ஒரு ஆண் ஸ்கிரிப்டை எழுதுகிறாரா என்று யாரும் கவலைப்படுவதில்லை. யாரும் இல்லை. அவர்கள் அதைப் படிக்கத் தொடங்கும் முன் பக்கத்தில் உள்ள பெயரைப் பார்க்க மாட்டார்கள், ஓ, ஒரு பெண் இதை எழுதினார், நான் அதை பைலின் அடிப்பகுதியில் தூக்கி எறிந்து விடுகிறேன். அவர்கள் கவலைப்படுவதில்லை. இந்த தற்போதைய சந்தையில் யாரோ உண்மையில் உருவாக்க விரும்பும் திரைப்படம் அல்லது தொலைக்காட்சி பைலட்டின் ஸ்லாட்டில் எதையாவது நீங்கள் எழுதினால், யாரும் கவலைப்படுவதில்லை.

நிர்வாகிகளுக்கு இது மிகவும் கடினம் என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் அது ஒரு பையன் கிளப்பாக இருக்கலாம். முகவர்கள் பெரும் முன்னேற்றம் அடைகிறார்கள், திரைப்பட ஸ்டுடியோக்களை நடத்தும் பெண்கள் உள்ளனர்; அது மிகவும் நன்றாக இருக்கிறது. ஆனால் பெண்கள் சில சமயங்களில் தங்களைத் தாங்களே கட்டுப்படுத்திக் கொள்கிறார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன், இப்போது பிரபலமாக இல்லாத வகைகளில் எழுதுவதைத் தேர்ந்தெடுத்து, திரைக்கு வருவதற்கான வாய்ப்புகள் குறைவு. இவை அனைத்தும் பெண்கள் தாங்கள் எழுதும் திரைப்படங்களை விரிவுபடுத்த வேண்டும் என்று நினைக்கிறேன். அந்த குழந்தைகளால் திசைதிருப்பப்பட வேண்டாம், அது மிகவும் கடினமான ஒன்று, ஏனென்றால் பெண்கள் திசைதிருப்பப்படுவார்கள்.

நான் சொல்ல விரும்புவது என்னவெனில், வேலை செய்யும் ஆணுக்கும் பெண்ணுக்கும் இடையே கண் சிமிட்டும் போட்டியில், பெண் முதலில் கண் சிமிட்டி குழந்தைகளுடன் அதிக நேரம் செலவிடுவாள். பெண்களால் எழுதப்பட்ட படங்கள் குறைவாக இருப்பதற்கு இதுவே மிகப்பெரிய காரணம் என்று நினைக்கிறேன். நீங்கள் குழந்தைகளைப் பெறத் தேர்வுசெய்தால், ஒருவித கைவிடுதல் இருக்கும். அல்லது நீங்கள் அவர்களை ஆயாவால் வளர்க்கிறீர்கள், அது உண்மையில் ஒரு பயங்கரமான தேர்வு. நான் ஒவ்வொன்றிலும் சிறிதளவு செய்தேன், நான் அதை நன்றாக சமநிலைப்படுத்தினேன் என்று நினைக்கிறேன். எனக்கு குழந்தை இல்லாதிருந்தால் இன்னும் இரண்டு படங்கள் என் பட்டியலில் இருந்திருக்கும்.

இது ஒரு கடினமான முடிவு, ஏனென்றால் ஹாலிவுட் மட்டும் அல்ல, உண்மையில் எந்த ஒரு தொழிலும், ஒரு அம்மாவாக இருப்பதற்கும் குழந்தைகளைப் பெறுவதற்கும் அல்லது அவர்களின் வாழ்க்கைக்கு இடையில் ஒரு தேர்வு செய்ய வேண்டும் என்று பெண்கள் நினைக்கிறார்கள். அது உண்மையில் அப்படி இருக்கக்கூடாது, ஆனால் அது இன்னும் ஓரளவு உணரப்பட்டதாகவே நான் நினைக்கிறேன்.

ஆம். ஒரு ஃப்ரீலான்ஸராக இருப்பதில் உள்ள நல்ல விஷயம் என்னவென்றால், நீங்கள் முழுவதுமாக வெளியேற வேண்டியதில்லை, அது ஒன்றும்/அல்லது சூழ்நிலையும் அல்ல. ஆனால் நான் கூறுவேன், ஒரு ஸ்டுடியோவிற்கு ஒரு குழந்தையைப் பெற்ற பெண்ணை பணியமர்த்துவதில் சில தயக்கம் இருக்கலாம், இல்லையா? இறுதி ஸ்கிரிப்டைப் பெறுவதற்கு நான்கு மடங்கு நேரம் ஆகலாம், அது நடப்பதை என்னால் பார்க்க முடிந்தது. எனவே எங்களுக்கு சவால்கள் உள்ளன, ஆனால் அவர்கள் உண்மையான வேலையை உணரும் விதத்தில் அல்ல.

ஒரு ஃப்ரீலான்ஸ் திறனில் இதைச் செய்வதால், உங்கள் நாளுக்கு நாள் எப்படி இருக்கிறது, வேலை மற்றும் வாழ்க்கையை எவ்வாறு சமநிலைப்படுத்துகிறீர்கள்?

நான் எல்லாவற்றையும் மீண்டும் சமநிலைப்படுத்திவிட்டேன், என் வாழ்க்கையை மாற்றும் பணியில் இருக்கிறேன். நான் பெவர்லி ஹில்ஸில் 22 வருடங்கள் வாழ்ந்தேன், இது ஒரு பயணம், ஆனால் நான் முதலில் சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்தவன். சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, என் குழந்தை கல்லூரிக்குச் செல்லும் நேரம் வந்தபோது, ​​நாங்கள் மீண்டும் சான் பிரான்சிஸ்கோவுக்குச் செல்ல முடிவு செய்தோம். எதிர்பார்க்காமல், நான் இப்போது வசிக்கும் அமெரிக்காவின் தாராளவாத பைத்தியக்கார தலைநகரான பெர்க்லி, கலிபோர்னியாவில் இறங்கினேன்.

நான் அடிக்கடி LA க்குச் செல்கிறேன், அதைச் செய்வது மிகவும் எளிதானது, ஆனால் நான் இப்போது அந்த உலகத்திலிருந்து ஒரு கால் உள்ளேயும் ஒரு கால் வெளியேயும் வைத்திருக்கிறேன். அந்த குறிப்பிட்ட நீரோட்டங்கள் மற்றும் மதிப்புகள் என் மூளையின் முன் பகுதிகளை எல்லா நேரத்திலும் எடுக்க அனுமதிக்க முடியாத ஒரு காலகட்டம் என் வாழ்க்கையில் இருந்தது. எனது பழைய வாழ்க்கையில் எனக்கு ஒரு கால் உள்ளது, எனது புதிய வாழ்க்கையில் ஒரு கால் உள்ளது, மேலும் இது புதிய மற்றும் வெவ்வேறு வகையான வேலைகளுக்கு வழிவகுக்கும் என்று நான் நினைக்கிறேன், அது திரைக்கதையாக கூட இருக்காது. நான் இருந்தது போல் டிரெட்மில்லில் சிறந்த நிலையில் இல்லை. என்னிடமிருந்து வேறொரு படத்தை நீங்கள் பார்க்கவே முடியாது, அல்லது நான் செய்ததைப் போல இல்லாத ஓரிரு படங்களை நீங்கள் பார்க்கக்கூடும்.

நான் என்ன விரும்புகிறேனோ அதை எழுதுவதில் நான் மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளேன். மற்றும் வெளிப்படையாக, எங்களுக்கு இடையே, அதை செய்ய கீறல் வேண்டும். நான் பல ஆண்டுகளாக அந்த அமைப்பை வறண்டுவிட்டேன், இப்போது நான் ஒரு படி பின்வாங்கி அதன் பலனை அனுபவிக்க விரும்புகிறேன். அது குறைவாக வேலை செய்வதையும், மேலும் தேர்ந்தெடுத்து வேலை செய்வதையும் குறிக்கும், ஆனால் நான் அதில் சரியாக இருக்கிறேன்.

திரைப்படம் அல்லது தொலைக்காட்சியில் எழுத்துத் தொழிலைத் தொடர விரும்பும் மற்றவர்களுக்கு நீங்கள் என்ன ஆலோசனைகளை வழங்குவீர்கள்?

நீங்கள் ரசிக்கும் நிகழ்ச்சிகள் அல்லது படங்களுக்கான ஸ்கிரிப்ட்களை உங்கள் கைகளில் பெறுங்கள் என்று நான் கூறுவேன். அவற்றைப் பாருங்கள், படிவத்திற்காகப் பாருங்கள், பொருளாதாரத்திற்காகப் பாருங்கள், உங்களைப் படிக்க வைக்க, உங்கள் கண்களை பக்கத்தின் வழியாக நகர்த்துவதற்கு எழுத்தாளர் கையாண்ட தந்திரங்கள் எதுவாக இருந்தாலும் அவற்றைப் பாருங்கள். இது மிகவும் முக்கியமானது, ஏனென்றால் குற்றவாளி, உங்கள் எதிரி உங்கள் வாசகரின் சலிப்பு. அவர்கள் படிக்க ஸ்கிரிப்ட்களின் பெரிய குவியல் அல்லது அவர்களின் சாதனத்தில் ஏற்றப்பட்டிருக்கும் உண்மை, அவர்கள் ஏன் உங்களுடையதை படிக்க வேண்டும்? அவர்கள் ஏன் பக்கம் திரும்ப வேண்டும்? நீங்கள் உண்மையில் ஒரு பிட் ஷோஆஃப் இருக்க வேண்டும், மற்றும் நீங்கள் பொருளாதாரம் வேண்டும். அதை எப்படி செய்வது என்று கற்றுக்கொள்வதற்கான சிறந்த வழிகளில் ஒன்று நல்ல ஸ்கிரிப்ட்களைப் படிப்பதாகும். போ, ஓ, ஆஹா, எனக்கு இந்தப் படம் பிடித்திருக்கிறது, இந்த ஸ்கிரிப்டைப் படிப்பேன்.

உண்மையான தொழில்முறை, தெளிவான பொருள் எப்படி இருக்கும் என்பதைப் பற்றிய ஒரு யோசனை உங்களுக்குத் தரும். நீங்கள் பெறக்கூடிய எந்த புத்தகத்தையும் விட அதுவே சிறந்த ஆசிரியராக இருக்கும். உங்கள் நண்பரிடம் நீங்கள் ஸ்கிரிப்டைக் கொடுக்கும்போது அவரிடமிருந்து நீங்கள் கேட்க விரும்புவது என்னவென்றால், என்னால் அதைக் கீழே வைக்க முடியவில்லை. அதாவது, நீங்கள் கதையில் கவனம் செலுத்த வேண்டும். ஒரு அறையில் இரண்டு பேர் பேசும் ஒன்பது பக்கக் காட்சி உங்களிடம் இருந்தால், நீங்கள் ஒரு தொழில்முறை எழுத்தாளர் அல்ல. அவர்களில் ஒருவர் மற்றவர் மீது துப்பாக்கி வைத்திருந்தாலன்றி.

ஒருவித திருப்பம்.

கொஞ்சம் பதற்றம் இருக்க வேண்டும், இல்லையெனில் ஆம், அது வேலை செய்யாது. அதுவே எனது மிகப்பெரிய அறிவுரையாக இருக்கும். எனது அடுத்த அறிவுரை என்னவென்றால், நீங்கள் உண்மையிலேயே, உண்மையில், ஒரு சிறந்த பல் சீப்புடன் ஸ்கிரிப்டைப் பார்த்து, மற்றவர்களிடமிருந்து நல்ல பதிலைப் பெற்றால், இந்த போட்டிகளில் சிலவற்றில் நுழைந்து, வலிமிகுந்த பயணத்தைத் தவிர்க்கவும். நான் உடல் ரீதியாக லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்குச் சென்று கதவைத் தட்ட வேண்டியிருந்தது. ஒரு நல்ல மேஜிக் கம்பளத்தில் நீங்கள் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்கு வரலாம்.

அது உகந்ததாக இருக்கும்.

இல்லையா?

இது எனது சிறந்த ஆலோசனை என்று நினைக்கிறேன். இறுதியாக, நீங்கள் ஒருவருடன் அறைக்குச் சென்றால், யாராவது உங்களைச் சந்திக்க விரும்பினால், நம்பிக்கையுடன் இருங்கள் என்று நான் கூறுவேன். கூச்ச சுபாவமுள்ள, பாதுகாப்பற்ற எழுத்தாளரை வேலைக்கு அமர்த்த யாரும் விரும்ப மாட்டார்கள். நீங்கள் மிகவும் நம்பிக்கையான, வேடிக்கையான, விளையாட்டுத்தனமான ஆளுமையைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். அப்படிப்பட்ட நபராகத்தான் அவர்கள் இருக்க விரும்புகிறார்கள். மற்றும் அதிர்ஷ்டவசமாக நான் ஒரு பிட் ஒரு பிட் மற்றும் எப்போதும் அதை இழுக்க முடிந்தது, அது எளிதான பகுதி. ஆனால் நீங்கள் கூச்ச சுபாவமுள்ள, உள்நோக்கமுள்ள நபராக இருந்தால், உங்கள் மக்களின் திறன்களில் நீங்கள் பணியாற்ற வேண்டும். ஏனென்றால், அவர்கள் யாரையாவது பணியமர்த்த முடிவு செய்ய முயற்சிக்கும்போது, ​​நீங்கள் சில மாதங்களாக சிக்கியிருக்கலாம், மேலும் அவர்கள் விரும்புவது, நீங்கள் நன்றாக இருக்க வேண்டும்.

கலாச்சாரம் முக்கியமானது, மக்களுடன் பழகுவது.

அது மிகவும் உண்மை, நான் சொல்வேன், கொஞ்சம் ஷோஃப்-ஒய் மற்றும் கிளாஸ் கோமாளிகள், பள்ளியில் உங்களுக்கு வேலை செய்யாத குணங்கள், நீங்கள் வளரும்போது, ​​​​ஹாலிவுட்டில் மிகப்பெரிய சொத்துகளாக இருக்கலாம். புதிய மற்றும் வித்தியாசமான ஒரு முதிர்ச்சியற்ற குறும்புக்காரனை அனைவரும் விரும்புகிறார்கள். அவர்கள் உங்களை வாயை மூடிக்கொண்டு அதை ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் செய்யச் சொல்ல மாட்டார்கள், உங்கள் விசித்திரங்கள் உண்மையில் ஹாலிவுட்டில் ஒரு ப்ளஸ் ஆக இருக்கலாம். என்னுடையது இருந்தது என்று எனக்குத் தெரியும்.

இந்த அக்டோபரில் TCM இல் லெஸ்லி டிக்சனை விருந்தினராகப் பிடிக்கவும் டிசிஎம் ஸ்பாட்லைட்: பெண்களை வழிமறித்து !

சேமிக்கவும்

சேமிக்கவும்