பல வாசகர்களுக்கு, இலக்கிய புனைகதை மிகவும் அவசியமான தப்பிக்கும் தன்மையை வழங்குகிறது, இதனால் அவர்கள் அன்றாட வாழ்க்கையின் சிரமங்களை தாங்கிக்கொள்ள முடியும். கற்பனையான கதாபாத்திரங்கள் அடையாளம் காணக்கூடிய உலகில் வசிக்கும் போதும், மனித நிலையைப் பேசும்போதும் கூட, கற்பனைக் கதைகள் வாசகர்களைத் தங்கள் தலையிலிருந்து வெளியேற்றக்கூடும். கற்பனை வகைகளில் இந்த விளைவு இன்னும் அதிகமாக வெளிப்படுகிறது. விஞ்ஞான மற்றும் சமூக சட்டங்களிலிருந்து அறியப்படாத, மற்றும் அவர்களின் கற்பனைகளால் மட்டுமே வரையறுக்கப்பட்ட, கற்பனை ஆசிரியர்கள் தங்கள் சொந்த உலகங்களை உருவாக்குவதன் மூலம் கருப்பொருள்களை ஆராய்கின்றனர், அங்கு டிராகன்கள் வானத்தில் போரிடுகின்றன, அன்னிய இராஜதந்திரிகள் கிரகங்களுக்கு இடையில் அமைதியை நிலைநாட்ட முயற்சிக்கின்றனர், மற்றும் விசித்திரமான உயிரினங்கள் பூமியுடன் மனிதர்களுடன் ஒத்துழைக்கின்றன.
பிரிவுக்கு செல்லவும்
- இலக்கியத்தில் பேண்டஸி வகை என்ன?
- பேண்டஸியின் துணை வகைகள் மற்றும் வகைகள் யாவை?
- பேண்டஸி ஒரு வகையாக எவ்வாறு உருவானது?
- பேண்டஸி வகையின் பொதுவான கூறுகள் மற்றும் பண்புகள் என்ன?
- பேண்டஸி, அறிவியல் புனைகதை மற்றும் திகில் ஆகியவற்றுக்கு இடையிலான வேறுபாடு என்ன?
- பேண்டஸி இலக்கியத்தின் சில சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள் யாவை?
ஜேம்ஸ் பேட்டர்சன் எழுதுவதைக் கற்றுக்கொடுக்கிறார் ஜேம்ஸ் பேட்டர்சன் எழுதுவதைக் கற்றுக்கொடுக்கிறார்
கதாபாத்திரங்களை உருவாக்குவது, உரையாடல் எழுதுவது மற்றும் வாசகர்களை பக்கத்தைத் திருப்புவது எப்படி என்பதை ஜேம்ஸ் உங்களுக்குக் கற்பிக்கிறார்.
மேலும் அறிக
இலக்கியத்தில் பேண்டஸி வகை என்ன?
பேண்டஸி ஒரு இலக்கிய வகை இது உண்மையான உலகில் இல்லாத மந்திர மற்றும் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட கூறுகளைக் கொண்டுள்ளது. சில எழுத்தாளர்கள் கற்பனையான கூறுகளுடன் ஒரு நிஜ உலக அமைப்பை மாற்றியமைத்தாலும், பலர் தங்கள் சொந்த இயற்பியல் சட்டங்கள் மற்றும் தர்க்கம் மற்றும் கற்பனை இனங்கள் மற்றும் உயிரினங்களின் மக்கள்தொகை ஆகியவற்றைக் கொண்டு முற்றிலும் கற்பனை பிரபஞ்சங்களை உருவாக்குகிறார்கள். இயற்கையில் ஏகப்பட்ட, கற்பனை என்பது யதார்த்தத்துடனோ அல்லது விஞ்ஞான உண்மையுடனோ பிணைக்கப்படவில்லை.
பேண்டஸியின் துணை வகைகள் மற்றும் வகைகள் யாவை?
பேண்டஸி ஒரு வலுவான மற்றும் எப்போதும் வளர்ந்து வரும் துணை வகைகளை உள்ளடக்கியது, அவற்றில் சில எழுத்தாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் இணைகின்றன. கற்பனையின் சில அத்தியாவசிய துணை வகைகள் உள்ளன:
- உயர் அல்லது காவிய கற்பனை . அதன் சொந்த விதிகள் மற்றும் இயற்பியல் சட்டங்களைக் கொண்ட ஒரு மந்திர சூழலில் அமைக்கப்பட்டிருக்கும், இந்த துணை வகைகளின் கருப்பொருள்கள் ஒரு பெரிய அளவிலானவை, பொதுவாக ஒற்றை, நன்கு வளர்ந்த ஹீரோ அல்லது ஹீரோக்களின் குழுவில் மையமாக உள்ளன, அதாவது ஃப்ரோடோ பேக்கின்ஸ் மற்றும் ஜே. ஆர். ஆர். டோல்கீனின் அவரது கூட்டாளிகள் மோதிரங்களின் தலைவன் (1954).
- குறைந்த கற்பனை . நிஜ உலகில் அமைக்கப்பட்ட, குறைந்த கற்பனையானது எதிர்பாராத மந்திர கூறுகளை உள்ளடக்கியது, இது லின் ரீட் வங்கிகளில் பிளாஸ்டிக் சிலைகள் உயிர்ப்பிக்கப்படுவதைப் போல கதாபாத்திரங்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்குகிறது. அலமாரியில் இந்தியன் (1980).
- மந்திர யதார்த்தவாதம் . குறைந்த கற்பனையைப் போலவே, மந்திர ரியலிசம் கதாபாத்திரங்கள் லெவிட்டேஷன் மற்றும் டெலிகினிஸ் போன்ற அற்புதமான கூறுகளை கேப்ரியல் கார்சியா மார்க்வெஸின் கிளாசிக் போலவே, மற்றபடி யதார்த்தமான உலகின் இயல்பான பகுதியாக ஏற்றுக்கொள்கின்றன. ஒரு நூறு ஆண்டுகள் தனிமை (1967).
- வாள் மற்றும் சூனியம் . உயர் கற்பனையின் துணைக்குழு, இது ராபர்ட் ஈ. ஹோவர்டின் பெயரிடப்பட்ட காட்டுமிராண்டி போன்ற வாள் வீசும் ஹீரோக்கள் மீது கவனம் செலுத்துகிறது. கோனன் கூழ் புனைகதை கதைகள், அத்துடன் மந்திரம் அல்லது மாந்திரீகம்.
- இருண்ட கற்பனை . கற்பனை மற்றும் திகிலின் கூறுகளை இணைத்து, அதன் நோக்கம் எச். பி. லவ்கிராஃப்ட் பிரபஞ்சத்தில் உள்ள அழகிய, பிற உலக அரக்கர்களைப் போல வாசகர்களைப் பயமுறுத்துவதும் பயமுறுத்துவதும் ஆகும்.
- கட்டுக்கதைகள் . ஆளுமைப்படுத்தப்பட்ட விலங்குகள் மற்றும் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட, புனைகதைகள் கதைகளைப் போலவே தார்மீக பாடங்களையும் அளிக்கின்றன ஈசோப்பின் கட்டுக்கதைகள் மற்றும் அரேபிய இரவுகள் .
- கற்பனை கதைகள் . குழந்தைகளுக்காக நோக்கம் கொண்டவை, இவை விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகள் பூதங்கள் கிரிம்ஸைப் போலவே, பூதங்கள், டிராகன்கள், மந்திரவாதிகள் மற்றும் பிற இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட கதாபாத்திரங்கள் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட உண்மையாக இருக்கும் தொலைதூர மந்திர உலகங்களில் (ஒருமுறை ஒரு காலத்தில், தொலைவில், தொலைவில் உள்ள ஒரு நாட்டில்…) தொடங்குகின்றன. கிரிம்மின் விசித்திரக் கதைகள் (1812).
- சூப்பர் ஹீரோ புனைகதை . கதிர்வீச்சின் வெளிப்பாடு போன்ற விஞ்ஞான வழிமுறைகளின் மூலம் ஒரு ஹீரோ சிறப்பு திறன்களைப் பெறும் கதைகளைப் போலன்றி, இந்த கதாநாயகர்களின் சக்திகள் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்டவை.
பேண்டஸி ஒரு வகையாக எவ்வாறு உருவானது?
உலகெங்கிலும் உள்ள பண்டைய புராணங்கள், நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் மத நூல்களில் காணப்படும் தெய்வங்கள், கொடூரமான மிருகங்கள் மற்றும் மந்திரங்கள் என்பதற்கு சான்றாக, அற்புதமான கூறுகள் எப்போதும் கதைசொல்லலின் ஒரு பகுதியாகும். ஒரு இலக்கிய வகையாக பேண்டஸி மிக சமீபத்தியது மற்றும் அதன் முன்னோடிகளிடமிருந்து வேறுபடுகிறது, ஏனெனில் அதன் ஆசிரியர்கள் அறியப்படுகிறார்கள், அவர்களும் அவர்களின் பார்வையாளர்களும் கற்பனையான படைப்புகளைப் புரிந்துகொள்கிறார்கள்.
நவீன கற்பனை பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டில் தொடங்கியது, துணிச்சலான ஐரோப்பிய காதல் மற்றும் கதைகளின் காலத்தைத் தொடர்ந்து, அதன் அற்புதமான கூறுகள் இன்னும் ஓரளவு நம்பக்கூடியதாக கருதப்பட்டன. ஸ்காட்டிஷ் எழுத்தாளர் ஜார்ஜ் மெக்டொனால்ட், அதன் நாவல் அருமையானது (1858) ஒரு இளைஞன் ஒரு கனவு உலகில் ஈர்க்கப்படுகிறார், அங்கு அவர் தொடர்ச்சியான சாகசங்களைக் கொண்டிருக்கிறார், பெரியவர்களுக்கு முதல் கற்பனையான கற்பனையை எழுதிய பெருமைக்குரியவர். ஆங்கிலேயரான வில்லியம் மோரிஸ், இடைக்கால கற்பனை மற்றும் குறிப்பாக அவரது நாவலுக்கு பெயர் பெற்றவர் தி வெல் அட் தி வேர்ல்ட்ஸ் எண்ட் (1896), பின்னர் அறியப்பட்ட உலகத்திற்கு அப்பால் இருந்த ஒரு கற்பனை உலகத்தை முழுவதுமாக கண்டுபிடித்ததன் மூலம் வகையை முறித்துக் கொண்டது.
மெக்டொனால்ட் மற்றும் மோரிஸின் மரபுகளை உருவாக்கி, ஜே. ஆர். ஆர். டோல்கியன் முதல் உயர் கற்பனையை எழுதினார், மோதிரங்களின் தலைவன் (1954-1955). ஆக்கப்பூர்வமாகவும் வணிக ரீதியாகவும் வெற்றிகரமாக, காவியம் வகையை பிரதான நீரோட்டத்திற்குள் கொண்டு வந்து எண்ணற்ற எழுத்தாளர்களை பாதித்தது, டோல்கீனை நவீன கற்பனையின் மறுக்கமுடியாத தந்தையாக மாற்றியது. டோல்கியன் மற்றும் சி.எஸ். லூயிஸ் போன்ற வெற்றிகரமான சமகாலத்தவர்களுக்கு இல்லையென்றால் தி க்ரோனிகல்ஸ் ஆஃப் நார்னியா தொடர் (1950-1956), மற்றும் உர்சுலா கே. லு கின், ஆசிரியர் எர்த்ஸீ தொடர் (1968-2001), இந்த வகை இன்னும் இலக்கிய சுற்றளவில் இருக்கலாம்.
அடுத்தடுத்த தசாப்தங்களில், கற்பனை தொடர்ந்து டெர்ரி ப்ரூக்ஸுடன் உருவாகி, பன்முகப்படுத்தப்பட்டு, பிரபலமடைந்து வருகிறது ’ சன்னாராவின் வாள் (1977) தி நியூயார்க் டைம்ஸ் வர்த்தக பேப்பர்பேக் பெஸ்ட்செல்லர் பட்டியலில் தோன்றிய முதல் கற்பனை நாவல் ஆனது; ஜே. கே. ரவுலிங் ஹாரி பாட்டர் நாவல்கள் (1997-2007) எல்லா காலத்திலும் அதிகம் விற்பனையான புத்தகத் தொடராகின்றன; மற்றும் ஹாலிவுட் பல கற்பனைக் கதைகளை ஹிட் படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளில் மாற்றியமைக்கிறது.
முக்கிய வகுப்பு
உங்களுக்காக பரிந்துரைக்கப்படுகிறது
உலகின் மிகச்சிறந்த மனதினால் கற்பிக்கப்படும் ஆன்லைன் வகுப்புகள். இந்த வகைகளில் உங்கள் அறிவை விரிவாக்குங்கள்.
ஜேம்ஸ் பேட்டர்சன்எழுதுவதைக் கற்பிக்கிறது
மேலும் அறிக ஆரோன் சோர்கின்திரைக்கதை கற்பிக்கிறது
மேலும் அறிக ஷோண்டா ரைம்ஸ்தொலைக்காட்சிக்கு எழுதுவதைக் கற்பிக்கிறது
மேலும் அறிக டேவிட் மாமேட்நாடக எழுத்தை கற்றுக்கொடுக்கிறது
மேலும் அறிகபேண்டஸி வகையின் பொதுவான கூறுகள் மற்றும் பண்புகள் என்ன?
ஒரு புரோ போல சிந்தியுங்கள்
கதாபாத்திரங்களை உருவாக்குவது, உரையாடல் எழுதுவது மற்றும் வாசகர்களை பக்கத்தைத் திருப்புவது எப்படி என்பதை ஜேம்ஸ் உங்களுக்குக் கற்பிக்கிறார்.
வகுப்பைக் காண்கபேண்டஸி ஒரு பரந்த மற்றும் மாறுபட்ட வகையாகும், ஆனால் பல உள்ளன பொதுவான கதை கருப்பொருள்கள் மற்றும் அதன் பல கதைகளில் உள்ள அம்சங்கள்:
- நல்ல எதிராக தீமை
- சக்தி அல்லது அறிவைத் தேடும் வீர (அல்லது வில்லத்தனமான) தேடல்
- பாரம்பரியம் மற்றும் மாற்றம்
- தனிநபர் எதிராக சமூகம்
- மனிதன் எதிராக இயற்கை
- மனிதன் எதிராக
- வயது வரும்
- காதல்
- துரோகம்
- காவிய பயணம்
- சாத்தியமில்லாத மற்றும் / அல்லது தயக்கமில்லாத ஹீரோ
நிச்சயமாக, இந்த கருப்பொருள்கள் பல பிற இலக்கிய வகைகளிலும் பொதுவானவை. எடுத்துக்காட்டாக, இளம் வயதுவந்த புனைகதைகளில் பெரும்பாலும் வயது வருவது, அன்பு மற்றும் துரோகத்துடன் ஒரு போராட்டம், மற்றும் தீங்கு விளைவிக்கும் பெரியவர்கள் அல்லது சராசரி குழந்தைகளின் குழுக்கள் போன்ற நல்ல மற்றும் தீமைக்கு எதிரான சில மாறுபாடுகள் உள்ளன.
இருப்பினும், ஜே. ஆர். ஆர். டோல்கீனின் செல்வாக்குமிக்க கிளாசிக்ஸுக்கு நன்றி தி ஹாபிட் (1937) மற்றும் மோதிரங்களின் தலைவன் , உலகைக் காப்பாற்றும் சிறிய பொழுதுபோக்குகளைக் கொண்டிருக்கும், அவர்களின் தேடலின் போது அவர்களின் உண்மையான தன்மையை உணரும் சாத்தியமில்லாத அல்லது தயக்கமில்லாத ஹீரோவின் காவிய பயணம் கற்பனையுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது.
கற்பனையை மற்ற வகைகளிலிருந்து வேறுபடுத்துவது உண்மைக்கு மாறானது. கதைகள் உண்மையான மனித நிலைக்கு பேசக்கூடும், ஆனால் அவை மந்திரம் போன்ற அற்புதமான கூறுகளுடன் அவ்வாறு செய்கின்றன (கதைகளில் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கக்கூடிய இருப்பு அல்லது இல்லாமை); தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஒருவரின் தீர்க்கதரிசனங்கள் அல்லது வரவிருக்கும் அழிவு; உலகெங்கிலும் உள்ள பண்டைய புராணங்கள்; மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்ட இடைக்காலவாதம்; மற்றும் முற்றிலும் புதிய உலகங்கள், இனங்கள் மற்றும் உயிரினங்களின் உருவாக்கம். எல்லா எழுத்துக்களுக்கும் கற்பனை தேவைப்பட்டாலும், கற்பனை என்பது அவற்றின் வரம்பைத் தள்ள விரும்புவோருக்கு ஒரு விளையாட்டு மைதானமாகும்.
பேண்டஸி, அறிவியல் புனைகதை மற்றும் திகில் ஆகியவற்றுக்கு இடையிலான வேறுபாடு என்ன?
தொகுப்பாளர்கள் தேர்வு
கதாபாத்திரங்களை உருவாக்குவது, உரையாடல் எழுதுவது மற்றும் வாசகர்களை பக்கத்தைத் திருப்புவது எப்படி என்பதை ஜேம்ஸ் உங்களுக்குக் கற்பிக்கிறார்.இந்த மூன்று இலக்கிய வகைகளுக்கு இடையில் சில ஒன்றுடன் ஒன்று உள்ளது, ஆனால் ஒவ்வொன்றும் தனித்தனி பண்புகளைக் கொண்டுள்ளன, அவை அவற்றைத் தனித்து நிற்கின்றன.
- கற்பனையான . இந்த வகை பொதுவாக அறிவியல் உண்மை அல்லது ஊகங்களில் எந்த அடிப்படையையும் கொண்டிருக்கவில்லை. இது ஜே. கே. ரவுலிங்கின் மந்திரவாதிகள் போன்ற நம்பமுடியாத இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட மற்றும் மந்திர கூறுகளை உள்ளடக்கியது ஹாரி பாட்டர் தொடர், அல்லது ஜார்ஜ் ஆர். ஆர். மார்ட்டினின் டிராகன்கள், ராட்சதர்கள் மற்றும் வெள்ளை வாக்கர்ஸ் சிம்மாசனத்தின் விளையாட்டு .
- அறிவியல் புனைகதை . இதற்கு நேர்மாறாக, அறிவியல் புனைகதைகள் தொழில்நுட்பம் மற்றும் இயற்கையான அல்லது தொழில்நுட்பக் காட்சிகளைக் கொண்டுள்ளன, அவை தற்போது சாத்தியமானவை அல்லது எதிர்காலத்தில் யதார்த்தமாக சாத்தியமாகும். உதாரணமாக, அவரது சிறுகதையான பர்னிங் குரோம் (1982) மற்றும் நாவலில் நரம்பியலாளர் (1984), அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர் வில்லியம் கிப்சன் சைபர்ஸ்பேஸ் என்ற சொற்றொடரை உருவாக்கி, தகவல்களைப் பகிரும் கணினி தரவுத்தளங்களின் சிக்கலான வலையமைப்பைப் பற்றி எழுதினார், இணையத்தை முன்னறிவித்தார்.
- திகில் . கொடூரமான கூறுகளைக் கொண்டிருக்கும் மற்ற இரண்டு வகைகளைப் போலல்லாமல், திகில் முதன்மையாக மனநிலையை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. அதன் அடிப்படை நோக்கம் ஒரு அமைதியற்ற சூழ்நிலையை உருவாக்கி வாசகருக்கு பயம் மற்றும் பயத்தை உணர்த்துவதாகும். ஸ்டீபன் கிங்கைப் போலவே திகிலின் அமைப்பும் சூழ்நிலைகளும் முற்றிலும் யதார்த்தமானதாக இருக்கலாம் யாருடைய (1981), அங்கு ஒரு குடும்பத்தின் பேட் கடித்த செயின்ட் பெர்னார்ட் வெறித்தனமாகி அவர்களை அச்சுறுத்துகிறார். இருப்பினும், திகில் கற்பனை மற்றும் அறிவியல் புனைகதை ஆகிய இரண்டின் கூறுகளையும் உள்ளடக்கியது H எச். பி. லவ்கிராஃப்டின் அற்புதமான வேற்று கிரக தெய்வங்களை கிரேட் ஓல்ட் ஒன்ஸ் அல்லது பீட்டர் பெஞ்ச்லீயின் இரத்தவெறி கொண்ட பெரிய வெள்ளை சுறாவை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். தாடைகள் (1974), எடுத்துக்காட்டாக - ஆனால் இறுதி இலக்கு வாசகர்களைப் பாதுகாப்பதாகும். உங்கள் சொந்த திகில் கதையை எப்படி எழுதுவது என்பதை இங்கே அறிக .
பேண்டஸி இலக்கியத்தின் சில சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள் யாவை?
காவியத்திலிருந்து இருண்ட கற்பனை மற்றும் மந்திர யதார்த்தவாதம் வரை வரம்பை இயக்கும், அதிகம் விற்பனையாகும் இந்த நாவல்கள்-இவை அனைத்தும் பிரபலமான திரைப்படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சித் தொடர்களில் தழுவின-நன்கு எழுதப்பட்ட கற்பனைக்கு பிரதான எடுத்துக்காட்டுகள்:
- ஆலிஸ் இன் வொண்டர்லேண்ட் (1865) லூயிஸ் கரோல்
- தி ஹாபிட் (1937) ஜே. ஆர். ஆர். டோல்கியன்
- மோதிரங்களின் தலைவன் (1954-1955) ஜே. ஆர். ஆர். டோல்கியன் எழுதியது
- தி லயன், விட்ச் மற்றும் வார்ட்ரோப் (1950) சி.எஸ். லூயிஸ்
- ஒரு நூறு ஆண்டுகள் தனிமை (1967) கேப்ரியல் கார்சியா மார்க்வெஸ்
- இளவரசி மணமகள் (1973) வில்லியம் கோல்ட்மேன் எழுதியது
- தி டார்க் டவர்: தி கன்ஸ்லிங்கர் (1982) ஸ்டீபன் கிங்
- கோல்டன் காம்பஸ் (1995) பிலிப் புல்மேன் எழுதியது
- சிம்மாசனத்தின் விளையாட்டு (1996) ஜார்ஜ் ஆர். ஆர். மார்ட்டின்
- ஹாரி பாட்டர் மற்றும் தத்துவஞானியின் கல் (1997) ஜே. கே. ரவுலிங்
- இருள் வரை இறந்த (2001) சார்லின் ஹாரிஸ்
- அமெரிக்க கடவுள்கள் (2001) நீல் கெய்மன்
மாஸ்டர் கிளாஸ் ஆண்டு உறுப்பினர் மூலம் சிறந்த எழுத்தாளராகுங்கள். நீல் கெய்மன், டான் பிரவுன், மார்கரெட் அட்வுட் மற்றும் பலவற்றை உள்ளடக்கிய இலக்கிய எஜமானர்களால் கற்பிக்கப்பட்ட பிரத்யேக வீடியோ பாடங்களுக்கான அணுகலைப் பெறுங்கள்.
