பாடல் எழுதுதல் 101: பொதுவான பாடல் கட்டமைப்புகளைக் கற்றுக்கொள்ளுங்கள்

பாடல்கள் மனிதகுலத்தின் பழமையான சுய வெளிப்பாடுகளில் ஒன்றாகும். விஞ்ஞானிகள் சமீபத்தில் எங்கள் மூளையில் ஒரு இசை மையத்தை அமைத்துள்ளனர், இது பிற இன்பத்தைத் தூண்டும் தூண்டுதல்களுக்கு நாம் வினைபுரியும் விதத்தில் இசையை எதிர்வினையாற்ற வைக்கிறது. பாடல்கள் தாளம் மற்றும் மெல்லிசை மூலம் நம்மை உணரவைக்கின்றன, ஆனால் பாடல் கட்டமைப்பை உள்ளடக்கிய பழக்கமான வடிவங்களுக்கு நன்றி அவை எங்களுடன் இருக்கின்றன.

பிரிவுக்கு செல்லவும்

• பாடல் அமைப்பு என்றால் என்ன?
• ஒரு பாடலை உருவாக்குவது எது?
• மிகவும் பொதுவான பாடல் கட்டமைப்புகள் யாவை?
• பொதுவான பாடல் கட்டமைப்புகளில் வேறுபாடுகள் என்ன?
• கார்லோஸ் சந்தனாவின் மாஸ்டர் கிளாஸ் பற்றி மேலும் அறிக

பார்வையாளர்களின் இதயங்களை நகர்த்தும் ஒரு தனித்துவமான, ஆத்மார்த்தமான கிட்டார் ஒலியை அவர் எவ்வாறு உருவாக்குகிறார் என்பதை கார்லோஸ் சந்தனா உங்களுக்குக் கற்பிக்கிறார்.

பாடல் அமைப்பு என்றால் என்ன?

பாடல் அமைப்பு என்பது வெவ்வேறு பிரிவுகளின் கலவையைப் பயன்படுத்தி ஒரு பாடல் எவ்வாறு ஒழுங்கமைக்கப்படுகிறது என்பதைக் குறிக்கிறது. ஒரு பொதுவான பாடல் கட்டமைப்பில் பின்வரும் ஏற்பாட்டில் ஒரு வசனம், கோரஸ் மற்றும் பாலம் ஆகியவை அடங்கும்: அறிமுகம், வசனம் - கோரஸ் - வசனம் - கோரஸ் — பிரிட்ஜ் - கோரஸ் - அவுட்ரோ. இது ABABCB அமைப்பு என அழைக்கப்படுகிறது, இங்கு A வசனம், B என்பது கோரஸ் மற்றும் C என்பது பாலம்.

ஹிட் பாடல்கள் மற்றும் பாப் பாடல்கள் நிலையான கட்டமைப்பைப் பின்பற்றுகின்றன, அதே நேரத்தில் ஜாம் இசைக்குழுக்கள் மற்றும் சோதனை இசைக்கலைஞர்கள் சூத்திரத்திலிருந்து வேறுபடலாம். ஒரு பாடல் முதன்முறையாக அதைக் கேட்கும்போது நமக்குப் பரிச்சயமானதாகத் தோன்றினால், அதற்கு காரணம், பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படும் பாடல் கட்டமைப்புகளை அடையாளம் காண எங்கள் காதுகள் பயிற்றுவிக்கப்பட்டன. ஆனால் மாறுபாட்டிலும் மதிப்பு இல்லை என்று சொல்ல முடியாது.

ஒரு வீடியோ கேம் புரோகிராமர் ஆவது எப்படி

ஒரு பாடலை உருவாக்குவது எது?

ஒரு பாடலுக்கு ஆறு முதன்மை பாகங்கள் உள்ளன:

• அறிமுகம். ஒரு படம் அல்லது நாவலின் தொடக்கத்தைப் போலவே, ஒரு பாடல் அறிமுகமும் கேட்பவரின் கவனத்தை ஈர்க்க வேண்டும். இருப்பினும், இது அவர்களை அதிகமாகப் பயன்படுத்தாமல் செய்ய வேண்டும். இந்த காரணத்திற்காக, பாடல் அறிமுகங்கள் பொதுவாக மெதுவானவை மற்றும் குறைந்த விசை. பாடலின் தாளம், டெம்போ மற்றும் மெல்லிசை ஆகியவற்றை நிறுவுவதும், பாடகர் அல்லது பாடகர்களின் குரல்களை அறிமுகப்படுத்துவதும் குறிக்கோள்.
• பார். ஒரு பாடலின் வசனம் ஒரு கதையைச் சொல்ல ஒரு வாய்ப்பு. பாடல் வரிகளில், கதை உண்மையில் உருவாகிறது மற்றும் முன்னேறுகிறது. பெரும்பாலான பாடல்களில், கோரஸ் மற்றும் முன் கோரஸ் பொதுவாக ஒவ்வொரு முறையும் ஒரே பாடல் வரிகளைப் பயன்படுத்துகின்றன, எனவே வசனம் உங்கள் செய்தியை முழுவதும் பெற உங்களுக்கு வாய்ப்பு. நீங்கள் சொல்ல விரும்பும் கதையை இரண்டாகப் பிரித்து, இரண்டாவது வசனத்தை முதலில் எவ்வாறு உருவாக்க முடியும் என்பதைப் பற்றி சிந்திக்க இது உதவியாக இருக்கும். சில பாடலாசிரியர்கள் இரண்டாவது வசனத்தை கோரஸின் பொருளை மாற்றவோ அல்லது திசைதிருப்பவோ ஒரு வாய்ப்பாக பயன்படுத்துகிறார்கள், அல்லது முழு பாடலையும் வெவ்வேறு பாடல்களுடன் பயன்படுத்துகிறார்கள். இது படைப்பாற்றலுக்கான ஒரு வாய்ப்பாகும், மேலும் உங்கள் கேட்பவருக்கு நீங்கள் வெளிப்படுத்த முயற்சிக்கும் வெவ்வேறு உணர்ச்சிகளை ஆராயுங்கள்.
• முன் கோரஸ். விருப்பமானதாக இருந்தாலும், கோரஸின் தாக்கத்தை அதிகரிக்க ஒரு முன் கோரஸ் உதவுகிறது. ஒரு முன் கோரஸ் வழக்கமாக வசனம் அல்லது கோரஸிலிருந்து ஒரு நாண் முன்னேற்றத்தைக் கொண்டுள்ளது, அந்த பரிச்சயத்தை உருவாக்குகிறது. இது பரிசோதனை செய்வதற்கான மற்றொரு வாய்ப்பு - ஒரு முன் கோரஸ் வெவ்வேறு இணக்கங்களைப் பயன்படுத்தலாம், எடுத்துக்காட்டாக, அல்லது பாடலின் வடிவத்தை உடைக்கலாம்.
• கூட்டாக பாடுதல். கோரஸ் என்பது உங்கள் பாடலில் உள்ள அனைத்து பெரிய யோசனைகளின் உச்சம். இதனால் பெரும்பாலும் பாடலின் தலைப்பும் கோரஸில் தோன்றும். இது முழு பாடல் பற்றிய சுருக்கமாகும். கோரஸில் பொதுவாக ஹூக் உள்ளது-பாடலின் கவர்ச்சியான பகுதி. கோரஸின் பாடலின் உச்சக்கட்டமாக செயல்பட வேண்டும். வசனங்கள் மற்றும் முன் கோரஸ் இரண்டும் இந்த ஒரு கணத்தை உருவாக்க உதவுகின்றன; எனவே கோரஸ் பதற்றத்தின் வெளியீட்டை பிரதிபலிக்க வேண்டும்.
• பாலம். பாலம் பொதுவாக ஒரு பாடலின் முடிவில் ஒரு முறை மட்டுமே நிகழ்கிறது, பொதுவாக இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது கோரஸுக்கு இடையில். இது பாடலின் வேகத்தின் மாற்றமாகும் - இது பாடல் மற்றும் இசை ரீதியாக தனித்துவமானது. புள்ளி என்னவென்றால், கேட்பவரை அவளது மறுபரிசீலனைக்குத் தள்ளிவிட்டு, மீண்டும் மீண்டும் சொல்வதை விட இந்த பாடலில் இன்னும் நிறைய இருக்கிறது என்பதை அவளுக்கு நினைவூட்டுவதாகும். அதே விசை கையொப்பத்தில் (எடுத்துக்காட்டாக, ஏ-மைனரிலிருந்து சி-மேஜருக்கு) உறவினர் விசைக்கு மாறுவது போன்றவற்றின் மூலமாகவோ அல்லது கிட்டார் சோலோ போன்றவற்றின் மூலமாகவோ இதை அடைய முடியும்.
• மற்றவை. இது பாடலின் முடிவு. பாடல் முடிவுக்கு வருவதாக ஒரு அவுட்ரோ கேட்பவருக்கு தெளிவாக சமிக்ஞை செய்ய வேண்டும். இது பல வழிகளில் செய்யப்படலாம், ஆனால் பொதுவாக அறிமுகத்தின் தலைகீழ் செய்வதன் மூலம் அடையப்படுகிறது other வேறுவிதமாகக் கூறினால், மெதுவாக. பெரும்பாலும், அவுட்ரோ பொதுவாக மெதுவான மங்கலுடன் கோரஸின் மீண்டும் மீண்டும் நிகழ்கிறது.

மிகவும் பொதுவான பாடல் கட்டமைப்புகள் யாவை?

பாடல் எழுதும் போது, ​​பாப் பாடல்கள் பெரும்பாலும் ஒரே கட்டமைப்பைப் பின்பற்றுவதற்கு ஒரு காரணம் இருக்கிறது. முயற்சித்த மற்றும் சோதிக்கப்பட்ட இந்த சூத்திரம் பல தசாப்தங்களாக பாடலாசிரியர்களுக்கு வெற்றிகரமாக நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த பொதுவான பாடல் கட்டமைப்புகளைப் பற்றி ஏதோ கேட்போருடன் எதிரொலிக்கிறது, மேலும் அவற்றை மேலும் விரும்புகிறது.

ஒரு கீழ்ப்படிந்த பெண்ணை எப்படி ஆதிக்கம் செலுத்துவது

1. AABA (32-பார்-வடிவம்). இருபதாம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் அமெரிக்க பிரபலமான பாடல் எழுத்தில் இந்த இசை அமைப்பு ஆதிக்கம் செலுத்தியது, பிங் கிராஸ்பி மற்றும் கோல் போர்ட்டர் போன்ற டின் பான் ஆலி பாப் பெரியவர்களுடன் தொடங்கி. இந்த வடிவம் இரண்டு எட்டு-பட்டி A பிரிவுகளையும், எட்டு-பட்டி B பிரிவையும் (வழக்கமாக முதல் இரண்டு A- பிரிவுகளுக்கு இணக்கமாக மாறுபடுகிறது), மற்றும் இறுதி எட்டு-பட்டி A பகுதியையும் கொண்டுள்ளது, இது முந்தைய A- பிரிவுகளின் முக்கிய மெலடியைத் தக்க வைத்துக் கொள்ளும் . வசன-கோரஸ் வடிவத்தால் மறைக்கப்படுவதற்கு முன்னர், 1950 மற்றும் 60 களில் 32-பட்டை வடிவம் ராக் பாடல்களில் பிரபலமானது.

32-பட்டி படிவத்தின் பிரபலமான எடுத்துக்காட்டுகள் பின்வருமாறு:

• ஜெர்ரி லீ லூயிஸ் எழுதிய கிரேட் பால்ஸ் ஆஃப் ஃபயர் (1957)
• நான் செய்ய வேண்டியது எல்லாம் எவர்லி பிரதர்ஸ் எழுதிய கனவு (1958)
• தி பீச் பாய்ஸ் எழுதிய சர்ஃபர் கேர்ள் (1963)

1. வசனம்-கோரஸ் வடிவம். இது மிகவும் பிரபலமான பாடல் அமைப்பு வடிவங்களில் ஒன்றாகும், இது பாப் பாடல்கள், ராக் இசை மற்றும் ப்ளூஸில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. 32-பட்டி வடிவத்திற்கு மாறாக, கோரஸ் வசனம்-கோரஸ் கட்டமைப்பில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது, ஏனெனில் இது பாடலின் மற்ற பகுதிகளிலிருந்து தாளம் மற்றும் மெல்லிசை இரண்டிலும் கணிசமாக வேறுபடுகிறது.

வசனம்-கோரஸ் பாடல் கட்டமைப்பின் பிரபலமான எடுத்துக்காட்டுகள் பின்வருமாறு:

• அதுதான் பட்டி ஹோலி எழுதிய நாள் (1957)
• கலிபோர்னியா பெண்கள் தி பீச் பாய்ஸ் (1965)
• தி பீட்டில்ஸ் எழுதிய பென்னி லேன் (1967)
• ஜிமி ஹெண்ட்ரிக்ஸ் எழுதிய ஃபாக்ஸி லேடி (1967)
• டீப் பர்பில் எழுதிய நீரில் புகை (1973).

1. ABABCB. அல்லது: வசனம் / கோரஸ் / வசனம் / கோரஸ் / பாலம் / கோரஸ். இது வசனம்-கோரஸ் கட்டமைப்பில் ஒரு மாறுபாடு, ஒரு பாலம் கூடுதலாக. A என்பது வசனம், B என்பது கோரஸ் மற்றும் C என்பது பாலம்.

ABABCB பாடல் கட்டமைப்பின் பிரபலமான எடுத்துக்காட்டுகள் பின்வருமாறு:

• ரேடியோஹெட் எழுதிய உயர் மற்றும் உலர் (1995)
• டினா டர்னர் (1984) எழுதிய வாட்ஸ் லவ் காட் டூ டூ இட்
• கேட்டி பெர்ரி எழுதிய ஹாட் என் கோல்ட் (2008)

முக்கிய வகுப்பு

உங்களுக்காக பரிந்துரைக்கப்படுகிறது

உலகின் மிகச்சிறந்த மனதினால் கற்பிக்கப்படும் ஆன்லைன் வகுப்புகள். இந்த வகைகளில் உங்கள் அறிவை விரிவாக்குங்கள்.

கிதார் கலை மற்றும் ஆன்மா கற்பிக்கிறது

செயல்திறன் கலையை கற்பிக்கிறது

பாடுவதைக் கற்பிக்கிறது

மக்ரூனுக்கும் மாக்கரோனுக்கும் உள்ள வேறுபாடு

நாட்டுப்புற இசையை கற்றுக்கொடுக்கிறது

பொதுவான பாடல் கட்டமைப்புகளில் வேறுபாடுகள் என்ன?

ஒரு புரோ போல சிந்தியுங்கள்

பார்வையாளர்களின் இதயங்களை நகர்த்தும் ஒரு தனித்துவமான, ஆத்மார்த்தமான கிட்டார் ஒலியை அவர் எவ்வாறு உருவாக்குகிறார் என்பதை கார்லோஸ் சந்தனா உங்களுக்குக் கற்பிக்கிறார்.

எந்தவொரு படைப்பு வடிவத்தையும் போலவே, விதிக்கும் விதிவிலக்குகள் உள்ளன. இந்த வெற்றிகரமான மாறுபாடுகள் பல இசைக் கலைஞர்களுக்கு வெவ்வேறு காலகட்டங்கள் மற்றும் வகைகளில் பணியாற்றியுள்ளன.

1. கோரஸ் இல்லை

AABA அல்லது வசனம் / வசனம் / பாலம் / வசனம்

ஒரு நல்ல சுருக்கத்தை எப்படி செய்வது

இந்த வகை பாடல் கட்டமைப்பில், ஒரு பாடலின் முக்கிய கூறுகளில் ஒன்றான கோரஸ் காணவில்லை. இதை ஈடுசெய்ய, ஒவ்வொரு வசனமும் பொதுவாக ஒரு பல்லவையுடன் தொடங்குகிறது அல்லது முடிகிறது: ஒரு வரி அல்லது பாடல் முழுவதும் மீண்டும் வரும் சில வரிகள். (இது வழக்கமாக பாடலின் தலைப்பு.) பில்லி ஜோயல் மற்றும் தி பீட்டில்ஸ் போன்ற கலைஞர்களின் படைப்புகளில் இந்த பாடல் அமைப்பு பொதுவானது. எடுத்துக்காட்டாக, தி பீட்டில்ஸ் ’வி கேன் வொர்க் இட் அவுட் (1965) இல், பல்லவி என்பது பாடல் தலைப்பு.

1. பாலம் இல்லை

AAA அல்லது வசனம் / வசனம் / வசனம்

இந்த அமைப்பு பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுவதில்லை, ஏனெனில் இது மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது. AABA கட்டமைப்பைப் போலவே, இந்த அமைப்பும் விஷயங்களை சுவாரஸ்யமாக வைத்திருக்கவும், பாடலுக்கு கவனம் செலுத்தவும் ஒரு பல்லவியைப் பயன்படுத்துவதையும் நம்பியுள்ளது. இந்த கட்டமைப்பிற்கு ஒரு பிரபலமான எடுத்துக்காட்டு பாப் டிலானின் டாங்கில்ட் அப் இன் ப்ளூ (1975). டிலான் வசனங்களில் வெவ்வேறு மெல்லிசை மாறுபாடுகளைப் பயன்படுத்தி விஷயங்களை மீண்டும் மீண்டும் செய்யாமல் இருக்க வைக்கிறார்.

பாடல் எழுதுதல் என்பது படைப்பாற்றலுக்கான ஒரு பயிற்சியாகும்: பொதுவான பாடல் கட்டமைப்புகளின் அடிப்படைகளை முதலில் கற்றுக் கொள்ளுங்கள், பின்னர் உங்களுக்கு முற்றிலும் தனித்துவமான ஒலியை உருவாக்க ABABCB ஐ உருவாக்குங்கள்.