இலக்கிய இதழியல் அங்கீகாரம் மற்றும் எழுதுவது எப்படி

கிரியேட்டிவ் எழுத்து என்பது வெறும் புனைகதை அல்ல journal பத்திரிகை தொடர்பான கதை நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துவது கடந்த சில தசாப்தங்களில் மிகவும் உற்சாகமான புத்தகங்களையும் சிறு பகுதிகளையும் அளித்துள்ளது.

சிறந்தவற்றிலிருந்து கற்றுக்கொள்ளுங்கள்

பிரிவுக்கு செல்லவும்

• இலக்கிய இதழியல் என்றால் என்ன?
• இலக்கிய இதழியல் வரலாறு என்ன?
• இலக்கிய இதழியல் எடுத்துக்காட்டுகள்
• இலக்கிய இதழியல் எழுதுவதற்கான 4 உதவிக்குறிப்புகள்
• எழுதுவது பற்றி மேலும் அறிய விரும்புகிறீர்களா?

கதாபாத்திரங்களை உருவாக்குவது, உரையாடல் எழுதுவது மற்றும் வாசகர்களை பக்கத்தைத் திருப்புவது எப்படி என்பதை ஜேம்ஸ் உங்களுக்குக் கற்பிக்கிறார்.

இலக்கிய இதழியல் என்றால் என்ன?

இலக்கிய இதழியல், சில சமயங்களில் கதை இதழியல் என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது உண்மைக் கதைகளை மிகவும் விவரிக்கும் விதத்தில் முன்வைக்கும், கதை சொல்லும் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி ஒரு பிடிப்பு மற்றும் தனிப்பட்ட வடிவிலான பத்திரிகையை உருவாக்குகிறது. இலக்கிய இதழியல் ஒரு வகை படைப்பு புனைகதை இது தனிப்பட்ட கட்டுரை, பயண எழுத்து மற்றும் நீண்ட வடிவ பத்திரிகை ஆகியவற்றுடன் ஒத்திருக்கிறது (சில சமயங்களில் ஒன்றுடன் ஒன்று).

இலக்கிய இதழியல் பெரும்பாலும் அதன் எழுத்தாளர்களை கதையில் முதல் நபரின் கதை வழியாக செருகும், இது கதையில் ஆசிரியரை ஒரு கதாபாத்திரமாக வைக்கிறது; கதையில் தங்களை மூழ்கடிக்க வாசகர்களை அனுமதிக்க இது மூன்றாம் நபர் வரையறுக்கப்பட்ட பார்வையை நம்பக்கூடும். இலக்கிய இதழியல் மர்மமான, அதிகாரபூர்வமான, எல்லாம் அறிந்த கதை பெரும்பாலான செய்தி அறிக்கைகள் - ஆனால் பாரம்பரிய செய்திமடல் பத்திரிகை போலவே, கதை பத்திரிகையாளர்கள் நேர்காணல்கள் மற்றும் ஆராய்ச்சிகளை விசாரிக்க, சுயவிவரம் மற்றும் அறிக்கையிட பயன்படுத்துகின்றனர். கதை வழங்கப்படும் விதத்தில் வித்தியாசம் உள்ளது: வழக்கமான செய்தி ஊடகங்களைப் போலல்லாமல், இது மிகவும் வறண்டதாக இருக்கும், இலக்கிய ஊடகவியலாளர்கள் மறக்கமுடியாத கதைகளை வடிவமைக்க ஈர்க்கும் எழுத்து நடையைப் பயன்படுத்துகிறார்கள்.

இலக்கிய இதழியல் வரலாறு என்ன?

இலக்கிய இதழியல் முதன்முதலில் 1960 களில் புதிய பத்திரிகை என்று அழைக்கப்படும் ஒரு இயக்கமாக அங்கீகாரம் பெற்றது. 1973 ஆம் ஆண்டின் தொகுப்பில் புதிய பத்திரிகை , 60 களின் பத்திரிகை ஏன் வெடிக்கும் என்று டாம் வோல்ஃப் ஒரு கோட்பாட்டை முன்வைக்கிறார்: நாவலாசிரியர்கள் சமூக யதார்த்தவாதத்தில் ஆர்வத்தை இழந்தனர், பத்திரிகையாளர்களுக்கு அக்கால கலாச்சார மாற்றங்களை ஆராய ஒரு இடைவெளியை விட்டுவிட்டனர்.

புதிய பத்திரிகையின் நான்கு முக்கிய பண்புகளை வோல்ஃப் அடையாளம் காண்கிறார்: தரையில் இருப்பதன் விளைவாக காட்சி மூலம் காட்சி கட்டுமானம்; கவனமாக கவனித்தல் மற்றும் கவனிக்காததன் விளைவாக யதார்த்தமான உரையாடல்; பாடங்களின் மனதில் வாசகர்களை வாழ அனுமதிக்கும் நெருங்கிய மூன்றாம் நபரின் பார்வை (அவர்களின் எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளைப் பற்றி பாடங்களை நேர்காணல் செய்வதன் மூலம் அடையப்படுகிறது); மற்றும் நிலை வாழ்க்கை விவரங்கள் அல்லது பாடங்களின் பின்னணியை வெளிப்படுத்தும் விளக்கங்கள்.

1990 களில், பத்திரிகையின் இந்த ஆக்கபூர்வமான மற்றும் விவரிப்பு பாணி இலக்கிய இதழியல் அல்லது படைப்பு புனைகதை என மறுபெயரிடப்பட்டது. பத்திரிகை தொடர்ந்து உருவாகி வருகிறது, ஆனால் புனைகதைகளை புனைகதைகளைப் போலவே படிக்க வைப்பது என்ற எண்ணம் எப்போதும் போலவே பொருத்தமானது.

இலக்கிய இதழியல் எடுத்துக்காட்டுகள்

கடந்த 60 ஆண்டுகளில், ஏராளமான பத்திரிகையாளர்கள் தங்களை இலக்கிய பத்திரிகையின் முன்மாதிரியான எழுத்தாளர்கள் என்று வேறுபடுத்திக் கொண்டனர். இந்த எழுத்தாளர்கள் பின்வருமாறு:

1. கே டேலிஸ் : தலீஸ் பெரும்பாலும் புதிய பத்திரிகை இயக்கத்தின் தந்தை என்று அழைக்கப்படுகிறார், இது அவரது 1966 கட்டுரையில் தூண்டப்பட்டது எஸ்குவேர் , ஃபிராங்க் சினாட்ராவுக்கு ஒரு குளிர் இருக்கிறது. இந்த கட்டுரையில், பாடகரைச் சுற்றியுள்ள மற்றும் உதவி செய்யும் பல்வேறு நபர்களின் வழியே சினத்ராவை டேலிஸ் சுயவிவரப்படுத்துகிறார், எல்லா நேரத்திலும் சினாட்ராவுடன் ஒரு நேர்காணலைப் பெறவில்லை. சினத்ரா ஏன் ஒரு நேர்காணலுக்கு உட்கார முடியவில்லை-அவருக்கு சளி இருந்தது என்று தலீஸுக்கு வழங்கப்பட்ட நிரந்தர காரணத்திலிருந்து தலைப்பு வந்தது.
2. டாம் வோல்ஃப் : 1960 கள் மற்றும் 70 களின் புதிய பத்திரிகை இயக்கத்துடன் நெருக்கமாக தொடர்புடைய வோல்ஃப், முன்னர் புனைகதைகளில் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி நிஜ வாழ்க்கை நிகழ்வுகளைப் பற்றி எழுதுவதில் கவனம் செலுத்தினார். அவர் தனது 1968 புத்தகத்திற்கு மிகவும் பிரபலமானவர் எலக்ட்ரிக் கூல்-எயிட் ஆசிட் டெஸ்ட் , இது எதிர் கலாச்சார ஐகான் கென் கெசி மற்றும் அவரைப் பின்பற்றுபவர்களின் பயணங்களை விவரித்தது, இது மெர்ரி ப்ராங்க்ஸ்டர்ஸ் என அழைக்கப்படுகிறது.
3. ஜோன் டிடியன் : டிடியன் தனது புனைகதை கட்டுரைகளின் ஒரு பொருளாக தன்னைப் பயன்படுத்துவதற்காக அறியப்படுகிறார், அவற்றில் சில பிரபலமானவை சேகரிக்கப்பட்டுள்ளன பெத்லகேமை நோக்கி சறுக்குதல் மற்றும் வெள்ளை ஆல்பம் . ஜோன் டிடியனின் புகழ்பெற்ற கட்டுரை தி ஒயிட் ஆல்பத்தில், முன்னாள் மேன்சன் குடும்ப உறுப்பினர் லிண்டா கசாபியனுடனான நேர்காணல்கள் மற்றும் ஒரு கதவுகள் பதிவு அமர்வில் அவதானிப்புகள் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தி, ஆசிரியர் தனது சொந்த மனநலப் போராட்டங்களை தற்போதைய நிகழ்வுகளுடன் இணைக்கிறார்.
4. ட்ரூமன் கபோட் : அவனுடைய புத்தகம் குளிர் இரத்தத்தில் , முதலில் ஒரு சீரியலாக வெளியிடப்பட்டது தி நியூ யார்க்கர் ஒரு நாவலைப் போல வாசிக்கிறது, ஆனால் கன்சாஸின் ஹோல்காம்பின் முக்கிய ஒழுங்கீனம் குடும்பத்தின் 1959 கொலைகளை ஆராய்ச்சி செய்த ஆறு ஆண்டுகளின் விளைவாகும். விரிவான ஆராய்ச்சி மற்றும் நேர்காணல்களின் அடிப்படையில், கொலைகாரர்கள், பாதிக்கப்பட்டவர்கள் மற்றும் சமூக உறுப்பினர்களின் கண்ணோட்டத்தில் கபோட் கதையைச் சொல்கிறார். கபோட் தனது புத்தகத்தை ஒரு புனைகதை நாவல் என்று அழைத்தார், பத்திரிகை அல்ல, ஆனால் புத்தகத்தின் வெற்றி இலக்கிய பத்திரிகையை நியாயப்படுத்த உதவியது.
5. நார்மன் மெயிலர் : மெயிலர் தனது புலிட்சர் பரிசு வென்ற புத்தகத்தின் மூலம் இலக்கிய இதழியல் பங்களிப்புக்காக மிகவும் பிரபலமானவர் நிறைவேற்றுபவரின் பாடல் , கேரி கில்மோரைப் பின்தொடரும் ஒரு உண்மையான குற்ற நாவல். கில்மோர் இரண்டு பேரைக் கொலை செய்ததாகக் குற்றம் சாட்டப்பட்டு 1976 ஆம் ஆண்டில் மரணதண்டனை மீதான தடை நீக்கப்பட்டவுடன் அமெரிக்காவில் தூக்கிலிடப்பட்ட முதல் நபர் ஆவார். மெயிலர் மற்றும் போட்டோ ஜர்னலிஸ்ட் லாரன்ஸ் ஷில்லர் நடத்திய கில்மோர் உடனான விரிவான நேர்காணல்களின் மூலம், மெயிலர் ஒரு மனதில் வெளிச்சம் போட்டார் கொலைகாரன் மற்றும் அவன் செய்த குற்றங்களுக்காக அவன் உணர்ந்த வருத்தம்.
   
6. ஜான் மெக்பீ : மெக்பீ 1999 இல் புலிட்சர் பரிசை வென்றார் முன்னாள் உலகின் அன்னல்ஸ் , வட அமெரிக்காவின் புவியியல் வரலாறு, இது பல ஆண்டு ஆராய்ச்சி மற்றும் நாடுகடந்த சாலை பயணங்களின் விளைவாகும்.

முக்கிய வகுப்பு

உங்களுக்காக பரிந்துரைக்கப்படுகிறது

உலகின் மிகச்சிறந்த மனதினால் கற்பிக்கப்படும் ஆன்லைன் வகுப்புகள். இந்த வகைகளில் உங்கள் அறிவை விரிவாக்குங்கள்.

எழுதுவதைக் கற்பிக்கிறது

திரைக்கதை கற்பிக்கிறது

தொலைக்காட்சிக்கு எழுதுவதைக் கற்பிக்கிறது

நாடக எழுத்தை கற்றுக்கொடுக்கிறது

இலக்கிய இதழியல் எழுதுவதற்கான 4 உதவிக்குறிப்புகள்

ஒரு புரோ போல சிந்தியுங்கள்

கதாபாத்திரங்களை உருவாக்குவது, உரையாடல் எழுதுவது மற்றும் வாசகர்களை பக்கத்தைத் திருப்புவது எப்படி என்பதை ஜேம்ஸ் உங்களுக்குக் கற்பிக்கிறார்.

இலக்கிய இதழியல் பற்றி மிகவும் உற்சாகமாக இருப்பதன் ஒரு பகுதி, அது தனித்துவமான எழுத்து நடைகளை வரவேற்கிறது. உங்கள் கதை அல்லாத புனைகதைகளை எவ்வாறு இசையமைக்க நீங்கள் தேர்வுசெய்தாலும், புனைகதை எழுத்தாளர்கள் தங்கள் நேர்காணல்கள் மற்றும் ஆராய்ச்சிகளைப் பயன்படுத்த சில நுட்பங்கள் உள்ளன:

1. அங்கே இரு . காட்சி மூலம் காட்சி நிர்மாணம் பத்திரிகை கதைசொல்லலுக்கு மிகவும் முக்கியமானது, நீங்கள் உண்மையில் இருந்தால் மட்டுமே சாத்தியமாகும். புனைகதை அல்லாத எழுத்தாளர்கள் தங்கள் கற்பனையான சகாக்களைப் போலவே விரிவான நிஜ உலக நிகழ்வுகளைப் பற்றிய கதைகளை உருவாக்க, அவர்கள் டன் ஆராய்ச்சி, நேர்காணல்கள் மற்றும் தரையில் கண்காணிப்பு ஆகியவற்றை நம்பியுள்ளனர்.
2. உங்கள் உரையாடலைப் பதிவுசெய்க . யதார்த்தமான உரையாடல் இலக்கிய பத்திரிகையின் ஒரு முக்கிய அங்கமாக இருப்பதால், உங்கள் உரையாடலின் மிகத் துல்லியமான பதிவைப் பெற வேண்டும். பெரும்பாலான பத்திரிகையாளர்கள் பேனா மற்றும் காகிதத்துடன் குறிப்புகளை எடுத்துக்கொள்வது உரையாடலைப் பதிவு செய்வதற்கான சிறந்த வழியாகும், ஏனெனில் பாடங்கள் ஒரு டேப் ரெக்கார்டரைச் சுற்றி வித்தியாசமாக செயல்பட முடியும். குறிப்பு எடுத்துக்கொள்வது, நீங்கள் செல்லும்போது மேற்கோள்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதன் மூலம் எழுதும் செயல்முறையைத் தொடங்க உதவுகிறது. ஆனால் உங்கள் பொருள் மிக வேகமாக பேசுகிறது அல்லது அவர்கள் என்ன சொல்கிறார்கள் என்பதற்கான தொழில்நுட்ப அம்சங்கள் உங்களுக்கு புரியவில்லை என்றால், ஒரு டேப் ரெக்கார்டர் விலைமதிப்பற்றதாக இருக்கும். குறிப்புகளை எடுக்கும்போது நாங்கள் தவறுகளைச் செய்யலாம், எனவே இரண்டையும் செய்வது உதவியாக இருக்கும்: நீங்கள் நேர்காணல் செய்யும் நபர் பேசும் முழு நேரத்தையும் குறிப்புகளை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், மேலும் அவர்களின் பேச்சின் நுணுக்கங்களைக் குறிப்பிடுவதற்கும் உண்மைச் சரிபார்ப்பு நோக்கங்களுக்காகவும் ஒரு பதிவு வைத்திருங்கள்.
3. பாடத்தின் ஆவிக்குரிய உரையாடலைத் திருத்தவும் . எழுதப்பட்ட சொல் பேசும் வார்த்தையிலிருந்து வித்தியாசமாகக் காணப்படலாம், எனவே மொழிபெயர்ப்பது ஆசிரியரின் பொறுப்பாகும். குறிப்புகளை எடுத்துக்கொள்வது இந்த செயல்முறையைத் தொடங்குவதற்கான ஒரு வழியாகும்: உங்கள் விஷயத்தைக் கேட்பதை நீங்கள் எழுதுகிறீர்கள், அவற்றின் உண்மையான சொற்கள் அல்ல. உரையாடலைத் திருத்தும்போது , நீங்கள் மீண்டும் மீண்டும் சொற்களைக் குறைக்க வேண்டும் அல்லது தெளிவுக்காக பிரதிபெயர்களை சரிசெய்ய வேண்டும். நீங்கள் ஒரு சொற்களஞ்சிய மேற்கோளுடன் போராடுகிறீர்களானால், மறைமுக சொற்பொழிவை உருவாக்க மேற்கோள் குறிகளை அகற்றுவது சரி.
4. கேள்விகள் கேட்க . உங்கள் விஷயத்திலிருந்து உறுதிப்படுத்தலைப் பெற ஊமையாக விளையாடுவது அல்லது வெளிப்படையான கேள்விகளைக் கேட்பது சரி என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள். உங்களுக்கு எதுவும் தெரியும் என்று கருத வேண்டாம் - அதுதான் நீங்கள் தவறு செய்கிறீர்கள்.

எழுதுவது பற்றி மேலும் அறிய விரும்புகிறீர்களா?

மாஸ்டர்கிளாஸ் ஆண்டு உறுப்பினர் மூலம் சிறந்த எழுத்தாளராகுங்கள். நீல் கெய்மன், மால்கம் கிளாட்வெல், டேவிட் பால்டாச்சி, ஜாய்ஸ் கரோல் ஓட்ஸ், டான் பிரவுன், மார்கரெட் அட்வுட், டேவிட் செடாரிஸ் மற்றும் பலவற்றை உள்ளடக்கிய இலக்கிய எஜமானர்களால் கற்பிக்கப்பட்ட பிரத்யேக வீடியோ பாடங்களுக்கான அணுகலைப் பெறுங்கள்.