ஒரு திரைக்கதையை எவ்வாறு கட்டமைப்பது: 7-படி ஸ்கிரிப்ட் கட்டமைப்பு வழிகாட்டி

ஒரு திரைக்கதையை எவ்வாறு கட்டமைப்பது

குறிப்பிடத்தக்க திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் மற்றும் ஸ்கிரிப்ட் ஆலோசகர்கள் சிட் ஃபீல்ட், பிளேக் ஸ்னைடர் மற்றும் மைக்கேல் ஹாக் ஆகியோர் ஒரு திரைக்கதையின் கதை கட்டமைப்பை எவ்வாறு சரியாக கையாள்வது என்பது பற்றி புத்தகங்களை எழுதியுள்ளனர். உங்களுக்கு பிடித்த ஹாலிவுட் திரைப்படங்களின் சரியான கதை விவரங்கள் மாறுபடும் போது, ​​அவை பெரும்பாலும் இதே போன்ற அடிப்படை சதி கட்டமைப்பைப் பின்பற்றுகின்றன, அவை ஆரம்பம், நடுத்தர மற்றும் ஒரு முடிவை உள்ளடக்கியது, முக்கிய கூறுகள் அல்லது தருணங்களால் வடிவமைக்கப்பட்டு வேகக்கட்டுப்பாடு:

1. ஏற்பாடு : உங்கள் முதல் செயலின் தொடக்கத்தில் உங்கள் படத்தின் தொடக்கப் படம், முக்கிய கதாபாத்திரங்களுக்கான அறிமுகம், படத்தின் தீம் மற்றும் கதையின் ஒட்டுமொத்த புள்ளி ஆகியவை உள்ளன. இந்த அமைப்பு ஒரு திரைக்கதையின் முதல் 10 பக்கங்களில் நடைபெறுகிறது, மேலும் இது பார்வை மற்றும் உணர்ச்சி ரீதியாக வாசகரை முதலீடு செய்ய வைக்கும் அளவுக்கு தூண்ட வேண்டும். உதாரணமாக, தொடக்க காட்சி ட்ரூமன் ஷோ (1998) ட்ரூமனின் தனித்துவமான சூழ்நிலையையும், அவர் நடத்திய வாழ்க்கைச் சூழலில் அவர்கள் வகிக்கும் பங்கைப் பற்றி அவர்கள் எப்படி உணருகிறார்கள் என்பதையும் விவரிக்கும் போது இயக்குனர் மற்றும் நடிகர்களின் நேர்காணல் காட்சிகளைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் படம் என்னவாக இருக்கும் என்பதைக் காட்டுகிறது. என்ன திருப்பங்கள் காத்திருக்கின்றன என்பதை பார்வையாளர்களுக்குத் தெரியாது என்றாலும், அவர்கள் பார்க்கப் போகும் கதையைப் பற்றிய புரிதல் அவர்களுக்கு இருக்கிறது.
2. கிரியா ஊக்கி : தூண்டுதல் சம்பவம் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, வினையூக்கி என்பது செயலுக்கான அழைப்பு your உங்கள் கதாநாயகனை கதைக்குள் தள்ளும் சூழ்நிலை. வினையூக்கி ஒரு தகவல் அல்லது ஒரு சிறிய நிகழ்வாக இருக்கலாம், இது முன்னணி கதாபாத்திரத்தை மீதமுள்ள கதை நிகழ்வுகளை இயக்கத்தில் அமைக்கும். இல் லாஸ்ட் பேழையின் ரெய்டர்ஸ் (1981), இரண்டு இராணுவ புலனாய்வு முகவர்கள் இண்டியானா ஜோன்ஸுக்கு நாஜிக்கள் தனது பழைய வழிகாட்டியுடன் பணிபுரிகிறார்கள் என்று தெரிவிக்கும்போது, ​​அவரை நடவடிக்கைக்குத் தூண்டுகிறது.
3. சதி புள்ளி ஒன்று : திரைக்கதை எழுத்தில், நடிப்பு ஒன்றின் முடிவானது, ஹீரோ அவர்களின் முதல் பெரிய திருப்புமுனையை அடைகிறது, பார்வையாளர்களை இரண்டாவது செயலில் ஈடுபடுத்துகிறது. இந்த கட்டத்தில், கதாநாயகன் அவர்களின் இயல்பான உலகத்தை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்து புதிய கதை உலகிற்கு ஒப்புக்கொள்கிறான். கதாநாயகன் இந்த அழைப்புக்கு பதிலளித்தவுடன், அவர்களின் பயணம் உண்மையிலேயே தொடங்குகிறது, மேலும் அவர்கள் ஒரு காலத்தில் இருந்த வாழ்க்கைக்கு திரும்பிச் செல்ல முடியாது. இல் ஹாரி பாட்டர் அண்ட் தி சோர்சரர்ஸ் ஸ்டோன் (2001), ஹாரி பாட்டர் ஹாக்வார்ட்ஸில் நுழைந்து அவரைப் போன்ற மக்கள் நிறைந்த ஒரு புதிய சூழலைக் கண்டுபிடிக்கும் போது இரண்டு செயல்களைச் செய்யுங்கள். இரண்டாவது செயலின் ஆரம்பம், பி-கதையின் கூறுகள் (துணை-சதி) வழக்கமாக அறிமுகப்படுத்தப்படுகின்றன, இது சாத்தியமான காதல் ஆர்வம் அல்லது பிற இரண்டாம் நிலை கதையோட்டங்கள் போன்றவை.
4. நடுப்பகுதி : உங்கள் திரைக்கதையின் நடுப்பகுதிதான் பங்குகளை உயர்த்துவதோடு, கதாபாத்திரங்களின் உண்மையான திறனையும், காத்திருக்கும் சாத்தியமான நாடகத்தையும் பார்வையாளர்கள் கண்டுபிடிப்பார்கள். ஹீரோவின் ஒட்டுமொத்த இலக்கை அச்சுறுத்தும் தடைகள், சப்ளாட்கள் மற்றும் பிற முரண்பாடான நிகழ்வுகள் வெளிவரத் தொடங்குகின்றன, இது பார்வையாளர்களுக்கு (அல்லது எதிராக) வேரூன்ற ஏராளமானவற்றை வழங்குகிறது. முதலில் ஹாரி பாட்டர் படம், நடுப்பகுதி என்பது க்விடிச் போட்டியின் போது ஹாரியின் விளக்குமாறு கட்டுப்பாட்டை இழக்கும்போது, ​​ஸ்னேப் ஹாரியை காயப்படுத்த முயற்சிப்பதாக நம்புகிற ஹெர்மியோன், தனது ஆடையை தீ வைத்துக் கொள்கிறான். இந்த இளம் கதாபாத்திரங்கள் எதிரியாக இருப்பதையும், ஒருவரையொருவர் காப்பாற்ற அவர்கள் என்ன செய்ய விரும்புகிறார்கள் என்பதையும் இந்த தருணம் காட்டுகிறது.
5. விரக்தி : திரைக்கதையின் இந்த கட்டத்தில், உலகம் சிறந்த ஹீரோக்களைப் பெற்றுள்ளது, எல்லா நம்பிக்கையும் இழக்கப்படுகிறது. உள் மற்றும் வெளிப்புற மோதல்கள் இரண்டுமே செயல் இரண்டின் முடிவில் உயர்த்தப்படுகின்றன, மேலும் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் குறைந்த புள்ளியை எட்டியுள்ளன. கதாபாத்திரங்கள் அவர்கள் உண்மையிலேயே இழந்துவிட்டதாக நம்புகிறார்கள், மீட்பிற்கு நம்பிக்கை இல்லை. இரண்டாவது செயலின் முடிவு என்னவென்றால், ஹீரோக்கள் தோல்வியை உணர்கிறார்கள், ஒருவேளை அவர்களின் முயற்சிகளில் வெற்றி பெற மாட்டார்கள்.
6. மீட்பு : மூன்று செயல் மூலம், கதாபாத்திரங்கள் ஒரு வெற்றிகரமான திட்டத்தை கருத்தில் கொள்கின்றன, அல்லது குறைந்தபட்சம், கதையின் மோதலை ஒருமுறை தீர்க்க முயற்சிக்கும் அளவுக்கு ஹீரோ புத்துயிர் பெறுகிறார். ஹீரோ இனி நம்பிக்கையற்றவர் அல்ல, அவர்கள் தங்கள் காரணத்திற்காக போராடப் போகிறார்கள் the மக்களையும், நகரத்தையும், பள்ளியையும் காப்பாற்றுவதற்காக. மீட்பின் போது, ​​ஹீரோ நாள் காப்பாற்றக்கூடிய ஒரு முயற்சியை முன்வைக்கிறார்.
7. முற்றும் : மூன்றாவது நடிப்பின் முடிவில் கதை மூடுகிறது. உங்கள் கதை ஒரு தீர்மானத்தை எட்டியிருக்க வேண்டும் என்றாலும், உங்கள் திரைக்கதை சுத்தமாக, பொத்தானை முடிக்கும் அல்லது மகிழ்ச்சியான தீர்மானத்தைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்று அர்த்தமல்ல. எதிர்காலத் தொடர்களுக்காக இந்த படத்தின் கதைக்கு அப்பால் தொடரும் ஒரு சதித்திட்டம் இருந்தாலும், உங்கள் முன்மாதிரியால் வரையறுக்கப்பட்ட கதை அதன் சொந்த முடிவு அல்லது மூடல் உணர்வைக் கொண்டுள்ளது.

ஜேம்ஸ் பேட்டர்சன் அஷர் எழுதுவதைக் கற்பிக்கிறார் செயல்திறன் கலை அன்னி லெய்போவிட்ஸ் புகைப்படம் எடுத்தல் கற்பிக்கிறார் கிறிஸ்டினா அகுலேரா பாடுவதைக் கற்பிக்கிறார்