இசையில் அழைப்பு மற்றும் பதில் என்றால் என்ன?

இசையில், அழைப்பு மற்றும் பதில் என்பது ஒரு உரையாடலுக்கு ஒத்ததாக செயல்படும் ஒரு தொகுப்பு நுட்பமாகும். இசையின் ஒரு சொற்றொடர் அழைப்பாக செயல்படுகிறது, மேலும் இசையின் வேறுபட்ட சொற்றொடரால் பதிலளிக்கப்படுகிறது. இந்த சொற்றொடர்கள் குரல், கருவி அல்லது இரண்டும் இருக்கலாம்.

அழைப்பு மற்றும் பதில் பாரம்பரிய ஆப்பிரிக்க இசையில் அதன் வேர்களைக் கொண்டுள்ளது, இது பெரும்பாலும் குரல் பதிப்பைப் பயன்படுத்தியது. உதாரணமாக, நீங்கள் நற்செய்தி இசையைப் பற்றி நினைத்தால், நீங்கள் உடனடியாக நுட்பத்தை அங்கீகரிப்பீர்கள்: போதகர் அல்லது பாடல் தலைவர் ஒரு வரியை அழைக்கும்போது அல்லது பாடும்போது, ​​சபை அல்லது பாடகர் பதிலளிப்பார். இசையின் பிற பாணிகளில், அழைப்பு மற்றும் பதில் ஒரு வகையான பரிசோதனையாகவும், கேட்பவரிடம் நேரடியாக பேசுவதற்கான வழியாகவும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. நேரடி நிகழ்ச்சிகளில், எடுத்துக்காட்டாக, சில கலைஞர்கள் தங்கள் பார்வையாளர்களுடன் இணைவதற்கான ஒரு வழியாக அழைப்பு மற்றும் பதிலைப் பயன்படுத்துகின்றனர்.

புதிதாக ஒரு ஆண்களுக்கான அலமாரியை உருவாக்குதல்

பிரிவுக்கு செல்லவும்

• அழைப்பு மற்றும் பதில் என்றால் என்ன?
• ஆப்பிரிக்க இசையில் அழைப்பு மற்றும் பதில் என்றால் என்ன?
• கியூபன் மற்றும் லத்தீன் இசையில் அழைப்பு மற்றும் பதில் என்றால் என்ன?
• நாட்டுப்புற இசையில் அழைப்பு மற்றும் பதில் என்றால் என்ன?
• கிளாசிக்கல் இசையில் அழைப்பு மற்றும் பதிலின் பங்கு
• தற்கால இசையில் அழைப்பு மற்றும் பதிலுக்கான ஏழு எடுத்துக்காட்டுகள்

தனது முதல் ஆன்லைன் வகுப்பில், 16 வீடியோ பாடங்களில் பார்வையாளர்களை கவர்ந்திழுக்க தனது தனிப்பட்ட நுட்பங்களை அஷர் உங்களுக்குக் கற்பிக்கிறார்.

அழைப்பு மற்றும் பதில் என்றால் என்ன?

அழைப்பு மற்றும் பதில் ஒரு மெல்லிசை சொற்றொடருடன் தொடங்குகிறது. இது ஒரு இசை கருத்தை வெளிப்படுத்தும் குறிப்புகளின் குழு. இந்த சொற்றொடர் முற்றிலும் குரலாக இருக்கலாம் அல்லது ஒரு கருவியில் இசைக்கப்படலாம். இது இரண்டின் கலவையாகவும் இருக்கலாம். உதாரணமாக, பி.பி. கிங் தனது குரலால் அழைப்பை மேற்கொள்வதற்கும், தனது கிதார் மூலம் பதிலளிப்பதற்கும் அறியப்பட்டார். லூயிஸ் ஆம்ஸ்ட்ராங் அதையே செய்தார்-ஆனால் அவரது எக்காளம்.

அழைப்பு மற்றும் பதில் ஒரு கேள்வி மற்றும் பதிலின் வெளிப்பாடாக இருக்கலாம், ஆனால் அது அந்த அறிக்கைக்கு நேரடியான பதிலைத் தொடர்ந்து ஒரு அறிக்கையாகவும் இருக்கலாம் (உறுதிப்படுத்தல் அல்லது மாறுபட்ட பார்வையுடன்).

பாணியில் அதன் எளிமை மற்றும் கருத்துக்களையும் செய்திகளையும் கேட்போருக்கு எடுத்துச் செல்லும் திறன் ஆகியவற்றின் காரணமாக, கிளாசிக்கல் மற்றும் ராக் அண்ட் ரோல் முதல் பாப் மற்றும் நாட்டுப்புற பாடல்கள் வரை வெவ்வேறு இசை வடிவங்களில் அழைப்பு மற்றும் பதில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, லெட் செப்பெலின் பாடல்களில் ஜிம்மி பேஜின் கிட்டார் தனிப்பாடல்கள் பல கருவி அழைப்பு மற்றும் பதிலளிக்கும் சொற்றொடர்களைக் கொண்டுள்ளன.

ஆப்பிரிக்க இசையில் அழைப்பு மற்றும் பதில் என்றால் என்ன?

அழைப்பு மற்றும் பதில் துணை சஹாரா ஆப்பிரிக்க கலாச்சாரங்களில் தோன்றியது, இது மத சடங்குகள், குடிமை கூட்டங்கள், இறுதி சடங்குகள் மற்றும் திருமணங்கள் போன்ற பொதுக் கூட்டங்களில் ஜனநாயக பங்களிப்பைக் குறிக்க இசை வடிவத்தைப் பயன்படுத்தியது.

ஆப்பிரிக்க அடிமைகள் இந்த பாரம்பரியத்தை அமெரிக்காவிற்கு கொண்டு வந்தனர், ஆழ்ந்த தெற்கில் உள்ள தோட்டங்கள் முழுவதும் கேட்கப்பட்ட வேலை பாடல்களில். ஆப்பிரிக்கா, நற்செய்தி மற்றும் ப்ளூஸ் முதல் ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ், ஃபங்க் மற்றும் ஹிப் ஹாப் போன்ற சமகால எடுத்துக்காட்டுகள் வரை ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க இசையின் வளர்ச்சியில் இது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. எட்வின் ஹாக்கின்ஸ் பாடகர்களின் நற்செய்தித் தரம் ஓ, ஹேப்பி டே (1968) என்பது கேட்போரை நேரடியாகச் சென்றடைவதற்கும் அவர்களின் உணர்வை உயர்த்துவதற்கும் அழைப்பு மற்றும் பதில் பயன்படுத்தப்படுவதற்கு ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு.

கியூபன் மற்றும் லத்தீன் இசையில் அழைப்பு மற்றும் பதில் என்றால் என்ன?

அழைப்பு மற்றும் பதில் கோரோ-ப்ரீகன் என்று அழைக்கப்படுகிறது மற்றும் சல்சா, ரும்பா, சா-சா-சா மற்றும் டிம்பா உள்ளிட்ட பல லத்தீன் இசை பாணிகளில் இது காணப்படுகிறது. லத்தீன் இசையில், அழைப்பு மற்றும் பதிலளிக்கும் பாடல்கள் முக்கியமாக பாடகர் மற்றும் கோரோ (கோரஸ்) இடையேயான தொடர்பு மூலம் வரையறுக்கப்படுகின்றன. பாடகர் தனியாக மேம்படுத்தத் தொடங்கும் போது, ​​கோரோ இல்லாமல், ப்ரீகன் என அழைக்கப்படுகிறது. அதன் பதிலுக்கு, கோரோ வழக்கமாக ஒரு நிலையான மெல்லிசை மற்றும் பாடல் வரிகளைக் கொண்டுள்ளது.

வீடியோ கேம்களுக்கு இசை எழுதுவது எப்படி

நாட்டுப்புற இசையில் அழைப்பு மற்றும் பதில் என்றால் என்ன?

மேற்கத்திய நாட்டுப்புற இசையில், மாலுமிகள், தொழிலாளர்கள் மற்றும் இராணுவத்தின் வேலை பாடல்களில் அழைப்பு மற்றும் பதில் ஒரு வீட்டைக் கண்டறிந்தது.

எளிமையான கடல் குடிசை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், இது தொழிலாளர்கள் மற்றும் தொழிலாளர்களை நீண்ட மாதங்கள் கடலில் மகிழ்விக்க உதவியது. இந்த பாடல்களில் அழைப்பு மற்றும் பதில் ஒரு சண்டை உணர்வை செலுத்த பயன்படுத்தப்பட்டது, இது கடலில் ஒரு குறிப்பிட்ட பணியை முடிக்க ஆண்களை ஊக்குவிப்பதாக இருக்கலாம் (எடுத்துக்காட்டாக, மாஸ்டை உயர்த்துவது) அல்லது சலிப்பைத் தணிப்பதற்கும், மாலுமிகளை பணிகளில் தங்கள் மனதை வைத்திருக்க ஊக்குவிப்பதற்கும். கையில்.

இராணுவ சேவையின் அழைப்பின் மூலம் ஆயுத சேவைகளுக்கு வடிகட்டப்பட்ட பாரம்பரியம்: ஓடும் அல்லது அணிவகுத்துச் செல்லும்போது பாடப்பட்ட ஒரு அழைப்பு மற்றும் பதிலளிக்கும் பணி பாடல், குழுப்பணியைத் தூண்டுவது, மன உறுதியை அதிகரிப்பது மற்றும் துருப்புக்கள் சோர்வுக்கு எதிராகப் போராடுவது ஆகியவை இதன் வேலை. ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு இராணுவ பயிற்சி பயிற்சியில் மை பாட்டி எனப்படும் பிரபலமான பாடல், இது இவ்வாறு செல்கிறது:

அழைப்பு: என் பாட்டி 91 வயதாக இருந்தபோது
பதில்: அவள் வேடிக்கைக்காக பி.டி.

அழைப்பு: என் பாட்டி 92 வயதாக இருந்தபோது
பதில்: அவள் உன்னை விட பி.டி.

ஒரு சிறந்த ஆசிரியராக இருப்பது எப்படி

அழைப்பு: என் பாட்டி 93 வயதாக இருந்தபோது
பதில்: அவள் என்னை விட பி.டி.

முக்கிய வகுப்பு

உங்களுக்காக பரிந்துரைக்கப்படுகிறது

உலகின் மிகச்சிறந்த மனதினால் கற்பிக்கப்படும் ஆன்லைன் வகுப்புகள். இந்த வகைகளில் உங்கள் அறிவை விரிவாக்குங்கள்.

செயல்திறன் கலையை கற்பிக்கிறது

பாடுவதைக் கற்பிக்கிறது

நாட்டுப்புற இசையை கற்றுக்கொடுக்கிறது

பெர்னைஸ் மற்றும் ஹாலண்டேஸ் சாஸ் இடையே வேறுபாடு

மின்னணு இசை தயாரிப்பை கற்பிக்கிறது

கிளாசிக்கல் இசையில் அழைப்பு மற்றும் பதிலின் பங்கு

ஒரு புரோ போல சிந்தியுங்கள்

தனது முதல் ஆன்லைன் வகுப்பில், 16 வீடியோ பாடங்களில் பார்வையாளர்களை கவர்ந்திழுக்க தனது தனிப்பட்ட நுட்பங்களை அஷர் உங்களுக்குக் கற்பிக்கிறார்.

மேற்கத்திய கிளாசிக்கல் இசையில், அழைப்பு மற்றும் பதில் பாலிச்சோரல் ஆன்டிஃபோனி என்று அழைக்கப்படுகிறது. இது பொதுவாக மாற்று இசை சொற்றொடர்கள் மூலம் ஒருவருக்கொருவர் தொடர்பு கொள்ளும் இரண்டு பாடகர்களால் செய்யப்படுகிறது.

மறுமலர்ச்சியின் பிற்பகுதியிலும் ஆரம்ப பரோக் காலங்களிலும் பாலிகோரல் ஆன்டிஃபோனி பிரபலமாக இருந்தது. இது வெனிஸ் பள்ளியின் இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளை பாதித்தது, குறிப்பாக வெனிஸில் உள்ள பசிலிக்கா சான் மார்கோவின் அமைப்பாளரான ஜியோவானி கேப்ரியெலி. பசிலிக்காவின் கட்டிடக்கலை என்பது எதிரெதிர் பாடகர் குழுக்களுக்கு இடையிலான தூரம் ஒலியில் சிறிய தாமதத்தை உருவாக்கியது. அந்த நாட்களில் நடத்துனர்கள் யாரும் இல்லாததால், இரு பாடகர்களும் ஒரே நேரத்தில் ஒரே சொற்றொடரைப் பாடுவது ஒரு சவாலாக இருந்தது. இதைச் சுற்றிப் பார்க்க, கேப்ரியல் போன்ற இசையமைப்பாளர்கள் பசிலிக்காவில் ஒலி தாமதத்துடன் விளையாடத் தொடங்கினர், பாடகர்களை அடுத்தடுத்து, இன்னும் மாறுபட்ட, இசையின் சொற்றொடர்களைப் பாடுவதன் மூலம் (அழைப்பு மற்றும் பதிலின் ஆரம்ப வடிவம்).

இந்த நுட்பம் மிகவும் பிரபலமானது என்பதை நிரூபித்தது, மற்ற இசையமைப்பாளர்கள் இத்தாலி மற்றும் ஐரோப்பாவைச் சுற்றியுள்ள கதீட்ரல்களில் இதைப் பின்பற்றத் தொடங்கினர். சில பிரபலமான எடுத்துக்காட்டுகள் பின்வருமாறு:

• செயின்ட் மத்தேயு பேஷன் ஜோஹான் செபாஸ்டியன் பாக் (1727)
• பெலா பார்டெக் (1936) எழுதிய சரங்கள், தாள மற்றும் செலஸ்டாவுக்கான இசை
• கார்ல்ஹெய்ன்ஸ் ஸ்டாக்ஹவுசனின் மூன்று இசைக்குழுக்களுக்கான குழுக்கள் (1955-1957)
• இகோர் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி எழுதிய திருமணம் (1923)

தற்கால இசையில் அழைப்பு மற்றும் பதிலுக்கான ஏழு எடுத்துக்காட்டுகள்

தொகுப்பாளர்கள் தேர்வு

பிரபலமான இசையில் ராப் மற்றும் பாப் முதல் ராக் இசை மற்றும் ஹிப் ஹாப் வரை எல்லா இடங்களிலும் அழைப்பு மற்றும் பதில் உள்ளது. பாடகர்-பாடகர் அழைப்பு மற்றும் பதில் முதல் முன்னணி பாடகர் வரை-கருவி மற்றும் கருவி-க்கு-கருவி அழைப்பு மற்றும் பதில் என பல வகைகள் உள்ளன.

என் சந்திரன் மற்றும் உதய ராசி என்ன?

ஆர்தர் ஸ்மித் எழுதிய டூலிங் பஞ்சோஸ் (1954) . ஆர்தர் ஸ்மித்தின் இந்த ப்ளூகிராஸ் பாடல் ஒரு பாஞ்சோ கருவியாகும் - நீங்கள் அதை யூகித்திருக்கிறீர்கள் an பாஞ்சோவை ஒரு சிக்கலான, வெறித்தனமான, கருவியாக மட்டுமே அழைப்பு மற்றும் பதிலில் சண்டையிடுகிறீர்கள்.

எனது தலைமுறை தி ஹூ (1965). இந்த 60 களின் கிளாசிக் வேறுபட்ட அணுகுமுறையை எடுத்தது:

• ஒரு பிரிவு (அழைப்பு): மக்கள் எங்களை வீழ்த்த முயற்சிக்கிறார்கள்…
• பி பிரிவு: (பதில்): டாக்கின் ’‘ என் தலைமுறையை வெல்லுங்கள்…

எட்வின் காலின்ஸ் எழுதிய ஒரு பெண் லைக் யூ (1994). இந்த பாடல் மீண்டும் அதன் தலையில் சூத்திரத்தை புரட்டுகிறது. காலின்ஸ் பாடும் ஒவ்வொரு வரியும் வேறுபட்ட கருவியால் மீண்டும் எதிரொலிக்கப்படுகிறது. முதலில் ஒரு சின்தசைசர், பின்னர் ஒரு வைப்ராஃபோன், பின்னர் ஒரு கிட்டார் மற்றும் பல.

சத்தமாகச் சொல்லுங்கள் - ஐயாம் பிளாக் மற்றும் ஐம் ப்ர roud ட் ஜேம்ஸ் பிரவுன் (1968). இந்த பாடலின் அழைப்பு மற்றும் பதில் ஒரு வலுவான அரசியல் அறிக்கையாக இரட்டிப்பாகிறது.

இகி பாப் வெற்றி (1977). இது பாடல் முழுவதும் அழைப்பு மற்றும் பதிலைப் பயன்படுத்துகிறது, இகி ஒரு பகுதியைப் பாடுகிறது, மற்றும் கோரஸ் பி பிரிவில் பதிலளிக்கிறது. (அதிசயமாக, இகி பாடலில் சத்தியம் செய்யும்போது கூட இது நிகழ்கிறது.)

சக் பெர்ரி (1957) எழுதிய பள்ளி நாள் (ரிங் ரிங் கோஸ் தி பெல்). பெர்ரி பாடுகிறார் மற்றும் கிட்டார் பதில்கள்:

• அழைப்பு: நாணயத்தை ஸ்லாட்டுக்குள் விடுங்கள்
• பதில்: [கிட்டார் ரிஃப்]
• அழைப்பு: மிகவும் சூடாக இருக்கும் ஒன்றை நீங்கள் பெற வேண்டும்.
• பதில்: [கிட்டார் ரிஃப்]

நான் சொல்வது கேட்கிறதா? எழுதியவர் டேவிட் போவி (1975). இந்த ஆத்மார்த்தமான காதல் பாடலை மூடிமறைக்க ஒரு நற்செய்தியால் ஈர்க்கப்பட்ட அழைப்பு மற்றும் பதில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.