உங்கள் நாவலுக்கு ஒரு சிறந்த முதல் வரியை எழுதுவது எப்படி

மறக்கமுடியாத தொடக்க வரியை எழுதுவதற்கான 6 உதவிக்குறிப்புகள்

ஒரு நாவலைத் தொடங்க எண்ணற்ற வழிகளில், உங்கள் முதல் வாக்கியம் பல வடிவங்களைப் பெறலாம். தொடங்குவதற்கு உங்கள் சொந்த வழியைக் கண்டுபிடிக்க உங்களை ஊக்குவிக்கும் ஒரு சிறந்த தொடக்க வரிக்கான சில யோசனைகள் கீழே உள்ளன:

1. ஒரு கதையின் நடுவில் தொடங்குங்கள் . முதல் வரிகள் அறையின் தோற்றம் அல்லது ஒரு கதாபாத்திரத்தின் ஆளுமை பற்றிய நீண்ட விளக்கங்களுடன் தொடங்க வேண்டியதில்லை. நீங்கள் சில செயல்களைத் தொடங்கினால் இந்த விளக்கங்களை மறைமுகமாக வழங்க முடியும். முதல் பக்கத்திலேயே உங்கள் பார்வையாளர்களை மூழ்கடிக்க மீடியாஸ் ரெஸில் பயன்படுத்த முயற்சிக்கவும், என்ன நடக்கிறது என்பது குறித்த அவர்களின் ஆர்வத்தைத் தூண்டவும், மீதமுள்ளவற்றைப் படிக்க அவர்களின் ஆர்வத்தைத் தூண்டவும். இதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு கன்ஸ்லிங்கர் (1982) ஸ்டீபன் கிங் எழுதியது, இது இரண்டு அறியப்படாத கதாபாத்திரங்களுக்கிடையில் ஒரு தேடலின் நடுவில் தொடங்குகிறது, உடனடியாக ஒரு சுவாரஸ்யமான செயல் காட்சியை அமைக்கிறது. ஜே.கே. ரவுலிங் ஹாரி பாட்டர் மற்றும் சேம்பர் ஆஃப் சீக்ரெட்ஸ் (1998) ஒரு நாவலின் ஒரு எடுத்துக்காட்டு, இது விஷயங்களுக்கு நடுவில் திறக்கிறது (அத்துடன் ஒரு வரலாற்றை நிறுவுகிறது) -இந்த விஷயத்தில், சில குடும்ப உறுப்பினர்களிடையே ஒரு வாதம்.
2. ஒரு மர்மத்துடன் திறக்கவும் . உங்கள் நாவலை வாசகருக்கு அவர்கள் பதிலளிக்க விரும்பும் கேள்விகளை நிரப்பும் ஒரு காட்சியுடன் தொடங்குங்கள். ஒரு நூறு ஆண்டுகள் தனிமை (1967), கேப்ரியல் கார்சியா மார்க்வெஸ் எழுதியது, அதன் முக்கிய கதாபாத்திரமான கர்னல் அரேலியானோ பியூண்டியா மீது துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தும் ஒருவரை எதிர்கொள்ளும் முதல் வரிகளை மையமாகக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் அவர் தனது தந்தையுடன் கழித்த தொலைதூர பிற்பகலை நினைவுபடுத்துகிறார். இந்த வகையான தொடக்க பத்தி ஒரு சஸ்பென்ஸ் உணர்வை உருவாக்குகிறது மற்றும் வாசகர் அவர்கள் படிக்கும்போது பதிலளிக்க கேள்விகளை அமைக்கிறது this இந்த நபர் என்ன செய்தார்? அவர் ஏன் இறக்கப்போகிறார்? அவர் இப்போது ஏன் தனது தந்தையைப் பற்றி சிந்திக்கிறார், அந்த நினைவகம் என்ன நடக்கப் போகிறது என்பதோடு தொடர்புடையதா?
3. கடந்த காலத்திற்கு ஃப்ளாஷ் . உங்கள் கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கையில் முந்தைய நேரத்திற்கு ஃப்ளாஷ் செய்யுங்கள், அங்கு அவர்கள் அந்த குறிப்பிட்ட தருணத்தில் எப்படி வந்தார்கள் என்பதைக் காட்டும் பின்னணி அல்லது கூடுதல் விவரங்களை நீங்கள் வழங்கலாம், அல்லது கதையின் அந்தக் கட்டத்தில் இருந்து தொடரவும், உங்கள் கதாபாத்திரம் யார் என்பதை தற்போதைய விவரிப்பு தெரிவிக்கட்டும். தொடர நீங்கள் எவ்வாறு தேர்வு செய்தாலும், உங்கள் முதல் வரி உங்கள் பார்வையாளர்களுக்கு தொடர்ந்து படிக்க ஒரு காரணத்தை அளிக்கிறது என்பதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள்.
4. தற்போதைய விவகாரங்களை விவரிக்கவும் . ஒரு எளிய கூற்று ஒரு புதிரான முதல் பத்திக்கு வழி வகுக்கும் மற்றும் நாவல் வாசகர்கள் அனுபவிக்கவிருக்கும் வகைக்கு களம் அமைக்கும். லியோ டால்ஸ்டாயின் முதல் வரி அண்ணா கரெனினா (1878) என்பது ஒரு கதாபாத்திரத்தின் பார்வையில் இருந்து ஒரு அறிக்கை, இது இந்த நாவல் குடும்பத்தைப் பற்றியது என்று வாசகரிடம் கூறுகிறது. சார்லஸ் டிக்கன்ஸ்' ஒரு கிறிஸ்துமஸ் கரோல் (1843) விஷயங்கள் எப்படி இருக்கின்றன, மற்றும் இரண்டு நகரங்களின் கதை (1859) விஷயங்கள் எப்படி இருந்தன என்பது பற்றிய வரிகளுடன் தொடங்குகிறது. இந்த இரண்டு திறப்புகளும் முறையே தற்போதைய மற்றும் கடந்த காலங்களில் விவகாரங்களின் நிலை குறித்த ஒரு உண்மையை அளிக்கின்றன, இறுதியில் அவற்றை பெரிய கதைக்குள் நெசவு செய்கின்றன.
5. தொனியை அமைக்கவும் . ஜேன் ஆஸ்டனின் முதல் வரி பெருமை மற்றும் பாரபட்சம் (1813) காலத்தின் மனநிலையை இணைக்கும் ஒரு வாக்கியத்தை வழங்குவதன் மூலம் நாவலின் எஞ்சிய பகுதிகள் கட்டமைக்கப்படுகின்றன. கதை அல்லது ஒரு முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பார்வையை வழங்குவதன் மூலம், வாசகர்கள் தங்களை எந்த வகையான கதையில் ஈடுபடுத்தப் போகிறார்கள் என்பதை உணரலாம். பெல் ஜார் (1963) சில்வியா ப்ளாத் நியூயார்க்கில் ஒரு நகைச்சுவையான, புத்திசாலித்தனமான கோடைகாலத்தைக் குறிப்பிடுவதன் மூலமும், ரோசன்பெர்க்ஸின் மின்னாற்றலைக் குறிப்பிடுவதன் மூலமும் ஒரு குறிப்பிட்ட மனநிலையை நிறுவுகிறார், இது உடனடி அமைப்பின் மனநிலையை மட்டுமல்ல, ஒட்டுமொத்த தேசத்தையும் குறிக்கிறது. ஜார்ஜ் ஆர்வெல் 1984 (1949) பதின்மூன்று வேலைநிறுத்தங்களை குறிப்பிடுவதன் மூலம் அதன் டிஸ்டோபியன் அமைப்பை நிறுவுகிறது, விதிகள் முற்றிலும் வேறுபட்ட உலகில் இந்த கதை நடக்கிறது என்பதை வாசகர்களுக்கு தெரிவிக்கிறது.
6. குரலுடன் தொடங்குங்கள் . இது கதைசொல்லியாக இருந்தாலும் அல்லது முக்கிய கதாபாத்திரமாக இருந்தாலும், பேச்சாளரின் பார்வையில் தொடங்கி அந்த நபரின் உணர்வுகளுக்குள் நம்மைத் தூண்டலாம், அல்லது அவர்கள் மீதான நம் பச்சாத்தாபத்திற்கான அடித்தளத்தை அமைக்கலாம். உதாரணமாக, ஜே.டி. சாலிங்கர் கம்பில் பிடிப்பவர் (1951) ஒரு இளைஞன் - ஹோல்டன் கால்பீல்டின் - தனித்துவமான கதை, மற்றும் ஹெர்மன் மெல்வில்லின் கிளாசிக் மொபி டிக் (1851) கால் மீ இஸ்மாயீலின் பிரபலமற்ற மற்றும் ஸ்டோயிக் அறிவிப்புடன் தொடங்குகிறது. லொலிடா (1955) விளாடிமிர் நபோகோவ் எழுதிய கதையின் உணர்ச்சி மற்றும் வியத்தகு வரியுடன் அவரது பாசத்தின் பொருளைக் குறிக்கிறது. இந்த திறப்புகள் ஒவ்வொன்றும் ஒரு நபரின் படத்தை உருவாக்குகின்றன, மீதமுள்ள கதையை நாம் தெரிந்துகொள்வோம்.

ஜேம்ஸ் பேட்டர்சன் எழுதுவதைக் கற்றுக்கொடுக்கிறார் ஆரோன் சோர்கின் திரைக்கதை கற்பிக்கிறார் ஷோண்டா ரைம்ஸ் தொலைக்காட்சிக்கு எழுதுவதைக் கற்பிக்கிறார் டேவிட் மாமேட் நாடக எழுத்தை கற்பிக்கிறார்