திரைப்படம் 101: புகைப்படம் எடுத்தல் இயக்குனர் என்றால் என்ன, புகைப்பட இயக்குநர் ஒளிப்பதிவாளரா?

புகைப்படம் எடுத்தல் இயக்குனர் கதை சொல்லும் செயல்முறையின் ஒரு அங்கமாக இருப்பதால், இயக்குனரின் பார்வையை கேமராவில் படம் பிடிப்பவர் அவர்கள். ஒரு இயக்குனருக்கும் அவரது டிபிக்கும் இடையிலான உறவு ஒரு ஆழமான ஒத்துழைப்பு மற்றும் பல படங்களில் பரவுகிறது.

சிறந்தவற்றிலிருந்து கற்றுக்கொள்ளுங்கள்

பிரிவுக்கு செல்லவும்

• புகைப்படம் எடுத்தல் இயக்குனர் என்றால் என்ன?
• புகைப்படம் எடுத்தலின் வேலை விவரம் என்றால் என்ன?
• ஒவ்வொரு ஒளிப்பதிவாளருக்கும் 5 விஷயங்கள் தேவை
• 3 பாராட்டப்பட்ட இயக்குநர்கள் தங்கள் ஒளிப்பதிவாளர்களுடன் எவ்வாறு செயல்படுகிறார்கள்

கதாபாத்திரங்களை உருவாக்குவது, உரையாடல் எழுதுவது மற்றும் வாசகர்களை பக்கத்தைத் திருப்புவது எப்படி என்பதை ஜேம்ஸ் உங்களுக்குக் கற்பிக்கிறார்.

கோழி மார்பகத்தின் வெப்பநிலை என்னவாக இருக்க வேண்டும்

புகைப்படம் எடுத்தல் இயக்குனர் என்றால் என்ன?

புகைப்படம் எடுத்தல் இயக்குனர், டிபி அல்லது ஒளிப்பதிவாளர் என்றும் அழைக்கப்படுபவர், ஒரு படத்தின் தோற்றத்தை உருவாக்கும் பொறுப்பு. ஒரு நல்ல டிபி ஒரு இயக்குனரின் பார்வையை உயர்த்தும், மேலும் இயக்குனர் கருத்தில் கொள்ளாத கருத்துகளையும் கருத்துகளையும் அறிமுகப்படுத்தும். ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க் மற்றும் ஜானுஸ் காமின்ஸ்கி அல்லது ஸ்பைக் மற்றும் அவரது ஆறு படங்களை படமாக்கிய அவரது NYU வகுப்புத் தோழர் எர்னஸ்ட் டிக்கர்சன் போன்ற பல இயக்குநர்களும் ஒளிப்பதிவாளர்களும் மீண்டும் மீண்டும் இணைந்து செயல்படுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

கேமராவைப் பிடிக்கக்கூடிய அனைத்தையும் பாதிக்கும் எல்லாவற்றையும் டிபி கட்டுப்படுத்துகிறது (அதாவது கலவை, வெளிப்பாடு, விளக்குகள், வடிப்பான்கள் மற்றும் கேமரா இயக்கங்கள்). புகைப்படம் எடுத்தல் இயக்குனர் செட்டாவில் உள்ள கேமரா மற்றும் லைட்டிங் குழுக்களின் தலைவராக உள்ளார், மேலும் ஒரு படப்பிடிப்பில் பயன்படுத்த வேண்டிய கேமராக்கள், லென்ஸ்கள் மற்றும் வடிப்பான்களையும் தேர்ந்தெடுக்கிறார்.

புகைப்படம் எடுத்தலின் வேலை விவரம் என்றால் என்ன?

புகைப்படம் எடுத்தல் இயக்குனர் என்ன செய்கிறார் என்பதை நன்கு புரிந்துகொள்ள, திரைப்படத் தயாரிப்பின் ஒவ்வொரு கட்டத்திலும் அவர்களின் பொறுப்புகளைப் பார்ப்போம்:

முன் தயாரிப்பின் போது புகைப்பட இயக்குநர் என்ன செய்வார்?

முன் தயாரிப்பின் போது டிபி படத்தின் காட்சி தோற்றத்தை கருத்தில் கொள்ள நிறைய நேரம் செலவிடுகிறார்.

• மூளை புயல் : படத்தின் தோற்றத்தையும் உணர்வையும் மூளைச்சலவை செய்ய டிபி இயக்குனர், தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் மற்றும் மீதமுள்ள கலைத் துறை தலைவர்களுடன் நெருக்கமாக பணியாற்றுகிறார். இந்த கட்டத்தில், ஒளிப்பதிவாளர் இது போன்ற கேள்விகளை எழுப்புகிறார்: படத்தின் தொனி என்ன? வண்ணத் தட்டு என்றால் என்ன? வேறு எந்த படங்கள் இந்த படத்தின் தோற்றத்தை ஊக்குவிக்கின்றன? நமக்கு என்ன காட்சி விளைவுகள் தேவை? இயக்குநர்கள் மற்றும் ஒளிப்பதிவாளர்கள் பெரும்பாலும் இந்த கட்டத்தில் மூட் போர்டுகள் அல்லது தோற்ற புத்தகங்களைப் பயன்படுத்தி ஒவ்வொருவருடனும் தொடர்பு கொள்கிறார்கள். (எங்கள் முழுமையான வழிகாட்டியைக் கொண்டு தோற்ற புத்தகத்தை எவ்வாறு உருவாக்குவது என்பதை இங்கே அறிக.)
• சாரணர் இருப்பிடங்கள் : புகைப்படம் எடுப்பதற்கான இருப்பிடங்களைத் தேடும்போது புகைப்பட இயக்குநர் இருப்பிட மேலாளர் அல்லது இருப்பிட சாரணருடன் வருவார். டிபி அதன் இயற்கையான ஒளி (அல்லது அதன் பற்றாக்குறை), அதன் இடம் மற்றும் அமைவுக்கான இருப்பிடத்தையும், அது படத்தின் மேற்கூறிய காட்சி தோற்றத்துடன் பொருந்துமா இல்லையா என்பதையும் ஆய்வு செய்யும்.
• கேமரா உபகரணங்களை சேகரிக்கவும் : வாடகை அல்லது வாங்குவதற்கு தேவையான உபகரணங்களின் பட்டியலை (கேமராக்கள், லென்ஸ்கள், வடிப்பான்கள் மற்றும் திரைப்படப் பங்கு ஆகியவை அடங்கும்) வரி தயாரிப்பாளருக்கு டிபி வழங்கும்.
  
• அணியைக் கூட்டவும் : பல டிபிக்கள் பல திட்டங்களில் பணியாற்றுவதன் மூலம் அவர்கள் நம்பக்கூடிய ஒரு குழுவை உருவாக்கியுள்ளனர், மேலும் பெரும்பாலும் ஒரே கேமரா மற்றும் லைட்டிங் குழுவினருடன் படம் முதல் படம் வரை வேலை செய்வார்கள். அணியை பணியமர்த்தவும் நிரப்பவும் வரி தயாரிப்பாளருடன் அவர்கள் பணியாற்றுகிறார்கள். டி.பியுடன் அதிகம் தொடர்பு கொள்ளும் முதன்மை நிலைகள் பின்வருமாறு:
  • கேமரா ஆபரேட்டர் கேமரா வேலை செய்கிறது. சிறிய பட்ஜெட் படங்களில், டிபி கேமரா ஆபரேட்டராகவும் இருக்கலாம். டிபி ஷாட் இசையமைத்து, கேமரா ஆபரேட்டருக்கு எப்படி கேமராவைப் பிடித்து நகர்த்த வேண்டும் என்று அறிவுறுத்தும்.
    • ஸ்டெடிகாம் ஆபரேட்டர் ஸ்டெடிகாம் அமைப்பை அமைக்கிறது (படத்தில் ஒன்று இருந்தால்), இது நகரும் போது கேமராவை உறுதிப்படுத்துகிறது. டிபி ஷாட் இயற்றுவார் மற்றும் ஸ்டெடிகாம் ஆபரேட்டர் ஸ்டேடிகாம் அமைப்பை நிர்வகிப்பார்.
  • 1 வது மற்றும் 2 வது உதவி கேமரா
    • 1 வது உதவி கேமரா எந்தவொரு விஷயத்தையும் செயலையும் கூர்மையான கவனம் செலுத்தி படமாக்குவதை உறுதி செய்வதே அவர்களின் முதன்மை வேலை. நடிகர்கள் கேமராவை நோக்கி அல்லது விலகிச் செல்லும்போது, ​​அவர்கள் கேமரா லென்ஸை மையமாகக் கொண்டு கவனம் செலுத்துகிறார்கள். அவர்கள் நாளின் ஆரம்பத்தில் கேமராவையும் உருவாக்கி, இறுதியில் எல்லாவற்றையும் மீண்டும் அதன் இடத்தில் வைப்பதை உறுதி செய்வார்கள்.
    • 2 வது உதவி கேமரா கிளாப்பர் ஏற்றி என்பதும் ஆகும், அதாவது ஒவ்வொரு புதிய ஸ்லேட்டையும் அவர்கள் அடையாளம் காட்டுகிறார்கள். இது எடிட்டரை படத்துடன் ஒலியுடன் ஒத்திசைக்க அனுமதிக்கிறது. ஒத்திகையின் போது நடிகர்களின் நிலைகளைக் குறிக்க அவர்கள் 1 வது ஏசியுடன் இணைந்து பணியாற்றுகிறார்கள், இது 1 வது ஏசி எப்போது கவனத்தை மாற்ற வேண்டும் என்பதை அறிய உதவுகிறது.
  • காஃபர் ஒரு படத்தில் விளக்குகள் மற்றும் மின்சாரத்தை மேற்பார்வை செய்கிறது. டிபி ஒட்டுமொத்த லைட்டிங் வடிவமைப்பை உருவாக்குகிறது மற்றும் அவரது பார்வையை செயல்படுத்த காஃபர் மற்றும் அவரது குழுவை நம்பியுள்ளது.
  • முக்கிய பிடியில் கேமரா மற்றும் லைட்டிங் கருவிகளைப் பராமரிக்கிறது மற்றும் டோலி, கிரேன்கள் மற்றும் வேறு எந்த மின் அல்லாத சாதனங்களையும் இயக்குகிறது. டிபி பார்வையை உருவாக்குகிறது, அதை முக்கிய பிடியுடன் தொடர்பு கொள்கிறது, மேலும் முக்கிய பிடியில் (மற்றும் அவரது குழு) எதை எடுத்தாலும் அதைச் செய்யுங்கள் (அதாவது ஒரு டோலியை இயக்கவும் அல்லது தேவையான லைட்டிங் கருவிகளை காஃபருக்கு வழங்கவும்) டிபியின் பார்வையை ஒரு யதார்த்தமாக்குகிறது.

புகைப்படத்தின் ஒரு அடைவு தயாரிப்பின் போது என்ன செய்கிறது?

புகைப்படம் எடுத்தல் இயக்குனர் தங்கள் வேலையின் பெரும்பகுதியை தயாரிப்பின் போது செய்கிறார், இது படம் உண்மையில் படமாக்கப்படும்போதுதான்.

• பிளாக் ஷாட்ஸ் : ஒரு குறிப்பிட்ட காட்சியை எவ்வாறு படமாக்க வேண்டும் என்பதை தீர்மானிக்க இயக்குநருடன் டிபி பணியாற்றுவார்
• சுடு : உற்பத்தியின் போது, ​​டிபி கேமரா மற்றும் லைட்டிங் குழுவினரை வழிநடத்துகிறது, பின்வரும் பகுதிகளுக்கு கவனம் செலுத்துகிறது:
  • கலவை மற்றும் ஃப்ரேமிங் : எல்லாம் சட்டகத்திற்குள் எவ்வாறு ஒழுங்கமைக்கப்படுகிறது.
  • நேரிடுவது : கேமராவால் பிடிக்கப்பட்ட ஒளியின் அளவு மற்றும் ஒரு காட்சி எவ்வாறு எரிகிறது.
  • லென்ஸ் மற்றும் வடிப்பான்கள் : டிபி கேமரா லென்ஸைத் தேர்வுசெய்கிறது, மேலும் அவர்கள் சொல்லும் கதை போன்ற பல காரணிகளைக் கருத்தில் கொள்ள வேண்டும் (உணர்ச்சிகரமான காட்சிகளுக்கு நெருக்கமானவர்களுக்கு ஒரு லென்ஸ் தேவைப்படலாம்), அவை பாடங்களில் இருந்து எவ்வளவு தூரம் (சிலவற்றிற்கு போதுமான ஆழம் உள்ளதா? லென்ஸ்கள்), அவற்றில் எவ்வளவு ஒளி இருக்கிறது (சில லென்ஸ்கள் இயற்கையான ஒளியை மற்றவர்களை விட சிறந்தது), போன்றவை.
  • கேமரா இயக்கங்கள் : கேமரா ஆபரேட்டர்களுக்கு கேமராவை எங்கு வைக்க வேண்டும், அதை காட்சி மூலம் எவ்வாறு நகர்த்துவது என்று டிபி அறிவுறுத்துகிறது.
• நாளிதழ்கள் மீது செல்லுங்கள் : அன்றைய தினம் படமாக்கப்பட்ட மூல, திருத்தப்படாத காட்சிகளை நாளிதழ்கள் குறிப்பிடுகின்றன. எல்லாவற்றையும் அசல் பார்வையுடன் சீரமைக்கிறதா என்பதை உறுதிப்படுத்த இயக்குனர் மற்றும் டி.பி.

பிந்தைய தயாரிப்பின் போது புகைப்படம் எடுத்தல் ஒரு அடைவு என்ன செய்கிறது?

படத்தின் தோற்றத்தை பாதிக்கும் ஒரு இறுதி செயல்முறை தவிர, பிந்தைய தயாரிப்பின் போது டி.பியின் வேலை கிட்டத்தட்ட செய்யப்படுகிறது.

• வண்ண தரம் : கலர் கிரேடிங் படத்தின் தோற்றத்தையும் வண்ணத்தையும் மாற்றியமைக்கிறது. படத்தின் வண்ணத் தட்டுக்கு டிபி பொறுப்பு, எனவே வண்ணத் தட்டு எவ்வாறு தோன்ற வேண்டும் என்பதை வண்ணமயமாக்குபவர்களுக்கு அவர்கள் அறிவுறுத்துகிறார்கள்.

ஒவ்வொரு ஒளிப்பதிவாளருக்கும் 5 விஷயங்கள் தேவை

புகைப்படம் எடுத்தல் இயக்குனர் என்பது பார்வைக்குரிய, ஆனால் தொழில்நுட்பப் பாத்திரமாகும், மேலும் ஒரு பெரிய குழுவை நிர்வகிக்க வசதியாக இருக்க வேண்டும். ஒரு ஒளிப்பதிவாளர் வெற்றிபெற வேண்டிய பல திறன்கள் உள்ளன:

• கலை பார்வை மற்றும் புகைப்படம் எடுப்பதற்கான கண் . டிபி படத்திற்கான காட்சிகளை அமைக்கிறது, மேலும், நகரும் படங்களை கைப்பற்ற இயற்கையான கண் இருக்க வேண்டும்.
• வழிமுறைகளை வழங்குவதற்கும் பின்பற்றுவதற்கும் திறன் . டிபி இயக்குனரின் பார்வையைப் புரிந்து கொள்ள வேண்டும், பின்னர் அந்தச் செய்தியை இரண்டு முழுத் துறைகளிலும் பலருக்குத் தெரிவிக்க வேண்டும்.
• தொழில்நுட்ப கேமரா திறன்கள் . ஒரு கேமராவை எவ்வாறு இயக்குவது, வெவ்வேறு கேமராக்கள் என்ன செய்வது, பல லென்ஸ்கள் எவ்வாறு பயன்படுத்துவது, ஒரு ஷாட்டை எவ்வாறு வெளிப்படுத்துவது போன்றவற்றை டிபி அறிந்திருக்க வேண்டும்.
• பணி அனுபவம் : கேமரா அல்லது லைட்டிங் துறையில் உதவியாளராகத் தொடங்குவதன் மூலம் அணிகளில் முன்னேறவும். நீங்கள் ஒரு லைட்டிங் டெக்னீசியன் அல்லது கேமரா ஆபரேட்டராகவும், இறுதியில் ஒரு பிரபல ஒளிப்பதிவாளரின் கேமரா உதவியாளராகவும் மாறலாம். வரி தயாரிப்பாளர் மற்றும் உதவி இயக்குனருடனான நெட்வொர்க்கிங் உதவியாக இருக்கும், ஏனெனில் அவர்கள் உங்களை அடுத்த திட்டங்களில் டிபியாக நியமிக்க முடியும்.
• வலுவான போர்ட்ஃபோலியோ : கட்டண படத் தளிர்களில் கீழ் மட்ட கேமரா துறை வேலைகளில் பணியாற்றுவதன் மூலம் உங்கள் போர்ட்ஃபோலியோவை உருவாக்குங்கள் மற்றும் அணிகளில் ஏறுங்கள், அதே நேரத்தில் செலுத்தப்படாத திரைப்பட படப்பிடிப்புகளில் ஒளிப்பதிவாளராகவும் பணியாற்றுகிறார். திரைப்படத் தயாரிப்பு ஏணியில் நீங்கள் எவ்வளவு தூரம் ஏறினீர்கள் அல்லது பள்ளிக்குச் சென்ற இடத்தைப் பொருட்படுத்தாமல், ஒளிப்பதிவாளராக ஒரு வேலையைப் பெறுவதற்கு உங்கள் போர்ட்ஃபோலியோவின் வலிமை முக்கியமானது.

ஜோடி ஃபாஸ்டர் உடன் திரைப்பட பாத்திரங்கள் மற்றும் பொறுப்புகள் பற்றி மேலும் அறிக.

முக்கிய வகுப்பு

உங்களுக்காக பரிந்துரைக்கப்படுகிறது

உலகின் மிகச்சிறந்த மனதினால் கற்பிக்கப்படும் ஆன்லைன் வகுப்புகள். இந்த வகைகளில் உங்கள் அறிவை விரிவாக்குங்கள்.

எழுதுவதைக் கற்பிக்கிறது

செயல்திறன் கலையை கற்பிக்கிறது

புகைப்படம் எடுத்தல் கற்பிக்கிறது

பாடுவதைக் கற்பிக்கிறது

3 பாராட்டப்பட்ட இயக்குநர்கள் தங்கள் ஒளிப்பதிவாளர்களுடன் எவ்வாறு செயல்படுகிறார்கள்

ஒரு புரோ போல சிந்தியுங்கள்

கதாபாத்திரங்களை உருவாக்குவது, உரையாடல் எழுதுவது மற்றும் வாசகர்களை பக்கத்தைத் திருப்புவது எப்படி என்பதை ஜேம்ஸ் உங்களுக்குக் கற்பிக்கிறார்.

ஒரு கதை சொல்லும் ஒரு நீண்ட கவிதை

மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸி மற்றும் ஃப்ரெடி பிரான்சிஸ்
ஒளிப்பதிவாளர் ஃப்ரெடி பிரான்சிஸுடன் மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸியின் ஒத்துழைப்பு கேப் பயம் (1991) இயக்குனருக்கு பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. பிரான்சிஸ் ஐந்து அனமார்பிக் லென்ஸ்கள் வைத்திருந்தார், அவர் போன்ற படங்களில் பயன்படுத்தினார் அப்பாவிகள் (1961). அந்த படத்தில், நடிகை டெபோரா கெர் ஒரு விக்டோரியன் மாளிகையின் அரங்குகள் வழியாக இருண்ட ஆடைகளில் நடந்து செல்கிறார், ஆனால் பரந்த சட்டத்தில் உள்ள அனைத்தும் மிருதுவான கவனம் செலுத்துகின்றன. மார்ட்டின் ஃப்ரெடி பிரான்சிஸிடம் இந்த விளைவை எவ்வாறு அடைந்தார் என்று கேட்டார், மேலும் அவர் அதை எஃப் / 11 (கேமராவில் உள்ள மிகச்சிறிய துளை) இல் சுட்டார் என்று பதிலளித்தார், இதற்கு ஏராளமான ஒளி தேவைப்படுகிறது. அவர்கள் ஒன்றாக வேலை செய்யும் வரை அது இல்லை கேப் பயம் ஹாலிவுட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட பழைய படங்களின் தொகுப்புகளில் இவ்வளவு ஒளி வீசப்பட்டதற்கான காரணத்தை மார்ட்டின் முழுமையாக புரிந்து கொண்டார்.

ஃப்ரேடி பிரான்சிஸ் மார்ட்டினுக்கு ஃப்ரேமிங்கில் நுட்பமான மாற்றங்கள் ஒரு பெரிய மாற்றத்தை ஏற்படுத்தும் என்பதைக் காட்டினார். இல் கேப் பயம் , ராபர்ட் டி நீரோவால் பயமுறுத்தப்படும் ஜெசிகா லாங்கேயில் ஒரு ஜன்னல் வழியாக நிக் நோல்டே பியரிங் செய்யப்படுகிறார். மார்ட்டின் மற்றும் ஃப்ரெடி பிரான்சிஸ் நோல்டேயின் இரண்டு கண்களின் காட்சியை வரிசைப்படுத்தினர், ஆனால் மார்ட்டின் திருப்தியடையவில்லை. டி.பியின் தீர்வு ஒரு கண்ணைக் காண்பிப்பதாகும், இது ஷாட்டை முற்றிலுமாக மாற்றியது, இதன் விளைவாக வேறொரு உலக, மர்மமான உருவம் ஏற்பட்டது. இங்கே மேலும் அறிக.

ஸ்பைக் லீ மற்றும் ஏர்னஸ்ட் டிக்கர்சன்
அவரும் டி.பி. எர்னஸ்ட் டிக்கர்சனும் பயன்படுத்திய சில கேமரா உத்திகளைக் கையொப்பமிட்டிருப்பதைக் கருத்தில் கொண்டு படம் பற்றிய இயக்கம் பற்றிய ஸ்பைக்கின் தத்துவம் அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது. ஸ்பைக் மால்கம் எக்ஸை சுட்டுக் கொண்டிருந்தபோது, ​​கொல்லப்பட்ட தலைவரின் விதவை தனது கணவருக்கு ஆடுபோன் பால்ரூமில் பேசியபோது அவரது வாழ்க்கையில் ஒரு முயற்சி இருக்கும் என்று தெரியவந்தது. அந்த நேரத்தில் மால்கம் உணர்ந்திருக்கக்கூடிய உணர்ச்சியை வெளிப்படுத்த, டிக்கர்சன் ஒரு இரட்டை டோலி ஷாட்டை பரிந்துரைத்தார், அதில் டென்ஸல் ஒரு டோலி மீது அமர்ந்து இழுக்கப்படுகிறார், மால்கம் ஆழ்ந்த சிந்தனையில் இருக்கிறார் என்ற மாயையைத் தருகிறார், விண்வெளி மற்றும் நேரத்தை உலகமாக நகர்த்துகிறார் - மற்றும் அவரது இறப்பு அவரை கடந்து செல்கிறது. இது போன்ற ஆபத்து எடுக்கும் நுட்பங்கள் ஒரு இயக்குனர் பாணியையும் வேறுபாட்டையும் தருகின்றன. இங்கே மேலும் அறிக.

மீரா நாயர் மற்றும் டெக்லான் க்வின்
மீரா ஒரு சிறந்த ஒளிப்பதிவாளரைக் கண்டதும், அவர்களுடன் ஒட்டிக்கொள்கிறாள். புகைப்படம் எடுத்தல் இயக்குனர் டெக்லான் க்வின் உடன் ஆறு வெவ்வேறு திட்டங்களில் பணியாற்றியுள்ளார் பருவமழை திருமண . ஒளிப்பதிவாளர்கள் மீராவின் படங்களில் நெருங்கிய ஒத்துழைப்பாளர்களாக உள்ளனர், ஆரம்பத்தில் அணியில் சேருகிறார்கள் மற்றும் அவரது பார்வையை மேலும் வடிவமைக்க உதவுகிறார்கள். அவர்கள் ஒரு விழிப்புணர்வு, ஆறுதல் மற்றும் பிற உலகங்கள் மீது அன்பு வைத்திருக்க வேண்டும், மேலும் அந்த உலகங்களை அவர்கள் புனிதத்தன்மையுடனும் கவிதையுடனும் நடத்த வேண்டும்.

டெக்லான் க்வின் முழு படத்தையும் படமாக்கினார் பருவமழை திருமண கையால் பிடிக்கப்பட்ட கேமரா மூலம், எந்த நேரத்திலும் கேமரா அவர்கள் மீது இறங்கக்கூடும் என்பதை அறிந்த நடிகர்களுடன் நடவடிக்கை தடுக்கப்பட்டது. இந்த படத்தைப் பொறுத்தவரை, கையடக்கமானது துண்டிக்கப்பட்ட அல்லது மயக்கமடையாது என்று டெக்லானும் மீராவும் ஒப்புக்கொண்டனர். மாறாக, பாணி திரவமாக இருக்கும், மேலும் கேமரா எழுத்துக்களுக்கு இடையிலான தொடர்புகளை கிட்டத்தட்ட ஒரு பார்வையாளராக இருப்பதைப் போல ஆராயும். எடுத்துக்காட்டாக, முழு குடும்பமும் ஒரு குழு புகைப்படத்திற்கு போஸ் கொடுக்கும் ஒரு காட்சியின் போது, ​​கேமரா இரண்டு எழுத்துக்களை ஒன்றாக இணைக்கிறது. அறியாத திருமண புகைப்படக்காரரால் தன்னை துஷ்பிரயோகம் செய்தவரின் காலடியில் உட்காருமாறு கேட்டுக் கொள்ளப்பட்ட ரியா, தன்னைப் பாதுகாக்க வேண்டிய மாமாவைப் பார்க்கிறார். ரியாவின் முகத்தில் வலிமிகுந்த வெளிப்பாடு மற்றும் மாமாவின் கண்களின் இயக்கம் ஆகியவை எந்தவொரு கதாபாத்திரத்தாலும் ஸ்கிரிப்ட் செய்யப்படாத அல்லது பேசப்படாத ஒரு சக்திவாய்ந்த துணை உரையை காட்டிக் கொடுக்கின்றன. ஆயினும் பார்வையாளர்கள் இந்த மாறும் தன்மையைக் கவனிக்கிறார்கள்,
கேமராவின் நுட்பமான இயக்கங்களுக்கு நன்றி. இங்கே மேலும் அறிக.